乘龍飛越彩雲間 迢迢遙遙億萬年 召喚金龍天門開 師尊您好還心願
2011年12月26日 8:44 PM
位於紐約曼哈頓心臟地帶的弗里克收藏館（The Frick Collection），自1935年開館以來，坐擁1800件館藏，一直是美術與歷史愛好者心中的聖地。歷經5年、斥資3.3億美元整修與重新規劃的博物館終於修繕完畢，4月17日正式對外開放。不僅一樓標誌性展廳煥然一新，更首次開放原為私人住所的二樓，並推出一系列嶄新的展覽、裝置藝術與公共活動，並開放一座可容納218人的全新音樂廳。
美術長廊
法藍瓷以《富春山居圖》中〈無用師卷〉與〈剩山圖〉為主題，將圖卷中浩瀚山水之景，設計於瓶身兩面，運用獨特藝術浮雕工藝，讓富春山居圖跳脫平面，如實景般立體呈現。設計師李光裕表示，設計師取其歷史意義，特以純金點綴瓶口，彰顯作品的優雅尊貴。透過精緻的藝術浮雕工藝，重新詮釋大師經典，富涵人文與藝術價值。《富春山居圖》則為元四大名畫家之一黃公望傳世代表作品。明朝末年此畫被烈火焚燒成兩段，歷史上幾經流舛，最後被清朝乾隆皇帝珍藏於故宮。目前，前段〈剩山圖〉珍藏於浙江省博物館，而後段較長則珍藏於國立故宮博物院。黃公望晚年便是居於浙江省富陽縣富春鄉，山水村居反映了淡泊的心志。
2011年12月22日 4:07 PM
姊弟二人手舞足蹈地逗弄著小貓。(圖2-1)左側背景畫奇石、梅、竹、山茶花(圖2-2，2-3，2-4)，茂盛的應時花木使冬季的庭院毫無蕭瑟之感，溫雅明朗的色彩構圖襯托著活潑玩耍的孩子一起，帶給人一種天真愉悅的輕鬆氣氛。
2011年12月19日 1:53 PM
2007年入選法國沙龍的〈古蹟斜陽〉為謝宗興的水彩對開作品，畫面中可見邱氏宗祠 一隅，戶外的光線射入門扉敞開處，表現了光影的動靜，斑駁的柱子盡顯歲月滄桑， 觀者好似能感受畫中敬拜者的虔誠心念。
2011年12月11日 10:05 AM
鄭道昭是中國南北朝時期的魏碑書法大師。他出身於北魏名門望族，為東漢時期的經學大師鄭興之後。鄭道昭少而好學，綜覽群言，不僅書法造詣深厚，還頗有文才。他初為中書學生，後為秘書郎、侍郎秘書丞、光州刺史等，諡曰「文恭」。
2011年12月02日 8:58 AM玉山伯傳世海景圖有﹕1982/ 1986/ 1993/ 1993 / 1994/ 1995/ 1996/ 1996/ 2003 等等。最獲我心的是1995 (如圖示)﹐此畫堪稱國畫海景代表作。
2011年11月30日 10:43 PM
圖三賞析------ 上篇(2) 提到的山水新畫法是不是可能上行下效的呢﹖怕的是此為空前絕後之創舉﹐其技或可學/其勁則難及﹐ 因為很少畫家會有錢有閒又有膽識﹐願意冒險坐小飛機或直升機專門去鳥瞰寫生高山勝景。
2011年11月21日 10:14 PM
（大紀元記者周美晴台灣基隆報導）基隆市書道會，假基隆文化中心3樓藝廊，舉辦100年度會員聯展，展出至11月27日止。基隆市書道會理事長周添文表示，在世界藝術領域中，我國書法也以其獨特的造型方式和卓越表現力獨樹一幟，被譽為東方藝術的核心。
2011年11月18日 11:46 AM循著現代藝術史的脈絡，檢視工業革命興起後的機 械文明，與現代藝術的關係，可見其對藝術的影響，是逐步的從藝術家作畫的方式（印象派、表現主義……），筆觸到所用的材料，一點點的影響畫家看世界的觀點 態度（達達、杜象、極限主義……）；從感發性的潛意識到意識(超現實主義、觀念藝術)，最後成為整個現代藝術的思維邏輯；至今的當代藝術，也還在這條脈絡 形成的框架裡演繹、浮沉著。
2011年11月16日 4:49 PM萬神殿(Pantheon)，「Pan」泛指全部「theon」即神的意思；這座至今唯一保存完整的古羅馬建築物，傳說是羅馬人民為了敬獻諸神而蓋的神殿，膜拜的是羅馬神話中奧林匹斯山的眾神。
2011年11月14日 8:27 AM（大紀元記者黃玉燕台灣台中報導）漆器技藝雖源自中國，但近代的漆藝因日本發展精緻的漆器藝術與生活工藝文化，漆器成為日人的生活必需品。承傳日本技藝精髓的陳火慶先生，在1986年獲薪傳獎，「臺灣漆藝之父」美名始傳。為紀念其逝世十周年，中市葫蘆墩文化中心將珍藏的50餘件典藏品，及向家屬、私人商借收藏品共百餘件，從11月開始展出明年1月1日。
2011年11月06日 10:16 PM
（大紀元記者白亞士台北報導）嶺南畫派之翹楚黃磊生大師，不幸於今年7月間辭世，畫家一生為水墨畫藝的傳承及中華文化之發展與推動不遺餘力，11月1日適逢黃磊生逝世百日忌日，為緬懷當代嶺南畫巨擘之風範，自11月1日至11月29日，於中正紀念堂「一展廳」，舉辦「黃磊生大師彩墨藝術紀念展」，本次紀念展包括大師最後的遺作，將展出畫家歷年畫軸、冊頁與扇面等超過百件之作品，透過山水、花鳥、人物等各色作品，完整呈現大師八十多年創作歷程與豐富多元之風貌。
2011年10月31日 11:42 PM
1990年左右，我的藝專同學嚴華勝從義大利米蘭國際服裝展回來，送我一本義大利設計圖冊式裝禎的水彩畫本，當時只覺得裝訂精美紙質感覺很好並沒有其他想法。因為即使以收藏得看法判斷這樣空白本子也是值得珍藏的：軟皮壓凸的封面，內頁全式手工抄製的原紙觸感很好，又是人工縫合成冊極其吸引人，的確是捨不得用。直到1993年春天有一天在無意間看到午後陽光穿刺山坡荒野樹叢，晶瑩耀動的光點閃爍在雲天和灰濁山勢的背景前，一種生氣蓬勃卻又含蓄的表述出春天訊息的景色吸引我的視覺，興起想要抓住那景象的衝動。
2011年10月26日 3:01 PM
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