【大紀元11月16日訊】
宋 馬麟
秉燭夜遊 冊
絹 設色
24.8 x 25.2公分
馬麟(約活動於西元1195-1264年),祖籍山西河中(今永濟縣),後遷居浙江錢塘。馬氏家族為宮廷畫院之中堅,馬麟為第五代,馬遠(活動於1190-1224)之子。曾任職於南宋寧、理宗朝(1194─1264)畫院為祗候,作品大量進呈君王貴族供玩賞或頒賜用,畫上常見有寧宗、皇后楊妹子(1162-1232)、理宗題詩。馬麟作畫題材非常廣泛,畫人物對內心有生動的刻劃,花鳥寫生工緻細膩,觀察敏銳,山水畫以詩情畫意為主,筆墨繁簡適度,富有情致。此張紈扇上有名款「臣馬麟」,應為其流傳佳作。(註1)
明郁逢慶在《續書畫題跋記》(書成於1633)中說:「宋高宗南渡,萃天下精藝良工畫師者亦與焉,院畫之名蓋始於此。」院體畫是流行於宮廷的繪畫樣式,提倡寫生與詩意相結合,而其造型要求準確、工整、嚴謹;設色要求富麗、鮮豔,既重形式又強調法度與意境。
此圖繪宮廷花園的月夜良辰美景,充份表現了皇室貴族的生活情趣與品味。室內陳設簡樸典雅,主人著素色長袍坐於太師椅上,觀賞庭院叢叢繁花茂樹,充份享受幽靜典雅的自然情趣。高架燭臺並列園中,茫茫夜色裏燭光高照。為表現夜景的迷濛氣氛,畫家更將墨色分染成濃淡數層,呈現出宋代自然主義優雅的特色。屋裏內外侍者,皆頭戴烏紗頭,衣摺細節簡略描寫,筆法較為生硬。人物原先以淡墨勾描,再塗薄粉,然後加以色彩,勾濃墨線,現因年久白粉多已脫落。
靖康之亂後宋室南遷,除了皇家御園,更多是官宦朝貴建造的私園,蘇杭一帶江南的園林據說不下四十家。周密(1232-1298)《武林舊事.賞花》也提到:「禁中賞花非一,先期後苑及修內司分任排辦,凡諸苑亭榭花木,妝點一新,各務奇麗。」一些文人畫家更親自參與園林設計,園林與文學、繪畫相結合,使得造園藝術更加細緻。南宋的私家園林,多依據實際山水來造景,「秉燭夜遊圖」即真實的反映了宋代建築形象和園林布局。
此圖所繪景物應是取材於北宋蘇軾(1036─1101)的「海棠」詩意,這首絕句其造語絕妙,感情真摯,構思別緻,歷來膾炙人口,早在宋時已經為人廣泛傳誦。(註2)東坡被謫於黃州時,曾居定惠寺之東,雜花滿山,而獨海棠一株,土人不知貴。對此幽居獨處的海棠,遭受貶謫的東坡視為知己,乃作長篇讚賞之。「海棠」詩云:「東風渺渺(一作嫋嫋)泛崇光,雲(一作香)霧空濛(一作霏霏)月轉廊。只恐夜深花睡去,故燒高燭(一作高燒銀燭)照紅妝。」(註3)
前兩句描寫季節時令與月夜,建築長廊的結構,對海棠花不作正面描寫。末兩句以花擬人,怕花睡去,是出於詩人的想像。特意點燃高架燭臺,照耀海棠,使主人翁打起精神,不致睡去。詩人寫出對海棠花的深情厚意,是惜花、惜春,也是憐惜自己,大有同是天涯淪落人之感;而馬麟卻將它轉換成豪門貴族悠閒講究的浪漫生活情調。仲春時令景色明媚,百花爭放,正是王孫公子,賞心樂事之時,詎宜虛度?畫家以高度洗鍊的構圖和精粹集中的實景來抒寫情感,幅面雖小,內涵卻十分豐富。此圖有院體畫工整細緻的特點,又能保持生活氣息,藝術感染力,可謂為一幅有聲畫、無聲詩。
南宋的繪畫成就主要在創造了豐富的視覺藝術,此畫平面布局呈現出一種特有的空間美感,讓我們感受到空間的詩情畫意。宋李格非《洛陽名園記》(書成於元祐、紹聖年間,11世紀)書中有此記載:「樓橫堂列,廊廡回繚,欄楯周接,木映花承,無不妍隱。」此圖所繪正是亭閣花園,深宮圍院,「人」字形的屋頂,從上而下,兩旁伸展成長長的迴廊,再就是前方所圍成花木掩映的庭院花園。在隱密性的空間環境中,建築與園林形成了相互對應適於觀賞的畫面焦點。
宋代是文學藝術與科學技術有極大發展的時期,其中尤以建築和繪畫特別突出。北宋時人李誡所著《營造法式》(書成於元祐六年〔1091〕)為官方頒發有關建築工程作法,和工料定額的專書,也是中國最早的一部建築工程典範,對於當時建築技術有推動作用。而由於此書的記載,導至描繪精細的木造建築物,大量出現於宋畫之中。
宋時置酒賦詩,宴集而樂,已習為風尚,園林中多建有亭殿建築。此張紈扇主要的建築物旁加有檐廊、半亭的結構,這種例子比較少見,大概是因地形的限制,充份發揮擇宜安排的原則。廊檐作為室內交通孔道,兩旁門窗多做成密閉式,亦可隨意開閉;也有加欄杆、牆壁、廊柵成為半封閉的檐廊,正如此圖所繪。
亭頂升舉的高低,主要在強調造型的視覺效果,一般亭愈小,舉架愈高。圖中亭廡與主體建築結成一體,此種組合使得亭的形象更為豐富。清丁觀鵬(活動於1737-1768)乾隆十三年(1748)所繪團扇「摹宋人明皇夜宴圖」,整體建築屋頂為重檐廡殿頂加上廊廡,建築結構與「秉燭夜遊圖」相近。(註4)然而丁觀鵬的作品中建築空間和功能分區組合豐富,主樓周圍有樓閣、水榭、曲廊、亭廳圍繞。畫中有多種樹木掩映,一面則是湖面碧葉水光,其建築組群更似宮殿富麗堂皇的御花園。
(林莉娜)
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