這個故事的每一細節都是真實的，逼真還原了中國北京的看守所、北京新安女子勞教所、北京女子監獄的場景及發生的事件，只是掩去了人物的真實姓名。
六、新女監（接上文）
（本系列完結）
點閱【連環畫：走過劫難】系列。
責任編輯：李天琦
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我不敢再和家人多說什麼。我感覺到丈夫的變化。他說因為我被勞教，單位找他談話，可能會影響晉級。兒子急切地問我：「媽媽，您聽話嗎？您掙多少分了？」孩子都知道，掙分多就意味著早回家。重獲自由，我卻無家可歸了。丈夫和我離婚，兒子也帶走了。病危的我躺在出租屋裡，百感交集，我和丈夫曾經那麼恩愛幸福……我被安排住在警察辦公室裡，張燕被關進了隔壁的心理諮詢室。沒「認罪」（承認煉法輪功有罪）之前，不許我們進監區。小警察方競讓犯人小雙看管我。晚上我在一個床板上睡覺。上廁所時，一蹲下我就睡著了。已經熬得我五天五夜沒有睡覺了。下午，這男人進來說，「這回讓你好好打坐煉功。」 他幫「包夾」把我雙盤捆綁上，腿和手腳都綁緊了，他對我說：「這可不是體罰虐待，是幫助你修煉，考驗你的盤腿能力。」已經是深夜了，警察還是不許大家睡覺，讓全班陪我「反思」。美娟熬不住，血壓升高高，一下就暈倒了。倩說：「都是你！你太自私了！」藝術史家們對用「矯飾主義」（Mannerism）這個詞做為繪畫風格的名稱有過許多爭論。在第一次世界大戰（1914～1918年）爆發前，德國藝術史家沃爾夫林（Heinrich Wolfflin）首先使用這名詞來形容十六世紀時在意大利那些無法被歸類的藝術作品。安妮女王除了開創英國18世紀的黃金時代外，她的統治還標誌著繪畫、戲劇、詩歌和音樂等高品質藝術的興起。安妮女王延續伊麗莎白女王一世（Queen Elizabeth I）曾使用的座右銘：「永遠不變」（semper eadem或always the same），體現她的使命就是恢復受法國和西班牙影響之前的英國的價值觀與傳統。透過提升日常物件的美，西班牙「博德貢」（Bodegón）畫作將這種儀式化的舒適氛圍融入其中。提香對場景的精心設計、富於表現力的色彩，以及對人像和物件的敏銳刻畫，啟發了後世的歐洲藝術家。觀眾凝視此畫時，猶如置身人群中，彷彿藝術家要求觀者一同省視自己的良知與對神的信念。
