【大纪元2月21日讯】（大纪元记者唐英伦敦报道）2月17日由著名旅英作家马建担任主讲, 在英国伦敦亚非学院举办了一个题为“中国的流亡文学–从当代台湾流亡文学谈起”的研讨会。
到会的不仅有现住英国的来自中国大陆和台湾的华人作家、学者、留学生、读者还有不少正在学习与研究中国文化的西方学者们。
在讲演中他追溯了台湾近四百年的文学史，并指出它是以流亡心境中的悲情为主调的，同时也举出了一些事实与例子。台湾曾先后是西班牙、荷兰人的殖民地，清朝又被郑成功家族专治了二十二年，开创了第一个汉人流亡政权和台湾的流亡文学。一八九四年的“甲午战争”后，台湾割给了日本，台湾人又在本土上成为流亡人。到中日开战之前，日本人虽然没有明文禁止汉文，但强势的日文压制着汉文。一九三七年中日开战之后，报刊杂志全面禁用汉文，并且实施了一连串的皇民化运动。同时在台湾出现了“皇民文学”，迫使很多汉文作家辍笔，成为真正的流亡者。
在战后蒋家专制的统治下，台湾的流亡文学变成了多方向的了。用日文写作的（华人）作家全部成为非法者，他们的作品在自己国土上成为流亡文学；而那些从大陆来的“外省作家”在描写着反攻大陆的“还乡梦” ，他们的文学也是流亡文学；那些不满蒋家一言堂教化方式的作家们或在台湾本土或流亡到台湾之外，他们的文学又是流亡文学；“外省人”在台湾起着主导作用，那“本省文学”也是一种流亡文学；……
马建先生认为，台湾几乎是近代中国的一个缩影，如：
当年台湾的“皇民文学”如同中国大陆的社会主义文学。
“皇民文学”期间（华人）日文作家虽然得势，但心态几乎都是身在曹营心在汉，表里不一，就像今天在中国大陆很多入共产党的人不相信共产党一样。
五十年代国民党统治台湾使用了专制手段，消灭反对者与共产党历次运动镇压反对派一样，都是在强势政治管制下，令作家过着流亡心境的写作历程。
台湾六十年代出现了现代文学，中国八十年代也开始了。只相差了二十年。
八十年代台湾的开放与中国的改革开放几乎差不多，但台湾走向民主化和本土化，流亡渐渐成了历史。大陆走向商业化，专制体系保持不变，令流亡作家和流亡作品越来越多。
台湾在互相流亡的政体社会中，几代作家在错位中生存。比如台湾的陈映真、陈若曦等梦想返大陆，而大陆的作家正渴望离开大陆，奔向自由之地台湾或西方。
假如共产党不打台湾的话，这个流亡之国也应该靠岸了。但大陆的流亡时代还处在鼎盛期。
马建先生指出“一个专制社会它必然会有一个副产品: 流亡文学。中国已经成为苏联解体后最大的流亡人口国家。”而且“专治越残酷，流亡文学就越兴盛。中国流亡文学己经在世界流亡文学占有重要的位置。”
他还指出，当今中国流亡文学的定位有两种明显的特征。第一个特征是作者被迫离开祖国，离开居住地，政府以政治法规宣布这个人的肉身和思想不准返回本土。他们的姓名、声音，包括作品都被清除在国家之外。他们与人民的关系完全被切断。 第二个特征是作者留在己经被占领了的土地，但失去发言权和被迫切断与同语言人群的交流。肉体依然活在本土，活在本民族的地域之内，但思想或作品也被迫消失，仅成为匿名人。
按共产党的政治标准：作家的思想和作品必须与党一致，至少在政治标准中接受审查。以便由党再转发给他们控制的人民，使人民少思考，便于规格化。
他进一步解释说，“在大陆，活在街道内的百姓们从从一九四九年被占领日起，便被宣布一切归了共产党，包括你的爸爸、爷爷和老婆的肉体都是党的私有财产了。百姓从此不再具备人民的身份了，可统称为臣民”。更可怕的是“你的生命从此也变成是党给的，而不是父母生的。就像今年新年联欢晚会上所唱的歌：我把党来比母亲。” “我觉得这实际上是在骂中国人民，因为共产党夺取政权靠的是暴力，它在中国的存在本身就是非法的。”
在回答听众提出的有关在中国体制内作家的创作自由的问题时，马建先生说，“在专制体制下，人们的发言权是不存在的。中国人现在拥有的是一种假设的自由：你可以给国外打电话，你可以发一些不疼不痒的牢骚，但是当你真正谈到一些敏感问题时你就会有麻烦。” 对于作家来说，“在党的统治下，个人式的写作即是犯罪。比如说，前几天网路作家张林被抓捕的通知书上就写着：‘在互联网上多次作案，发表署名文章，内容偏激，扰乱社会秩序，造成极坏的影响。’至于歪曲了什么事实，扰乱了何处的社会秩序就不提了。” 海外中国文学中相当一部分作家由于对中国大陆的专制持有批评和揭露，他们的作品几乎无法在中国大陆发表和结集出版，如郑义、苏晓康、刘宾雁等，由于是流亡者的身份，已经十多年无法回到祖国。
有的听众提出要重新认识“五四”运动，并提出失去了中国传统文化，中国的文学才是真正流亡的观点。马建先生回答说，中国传统文化被毁坏最厉害的时期是毛泽东统治下的中国。“流亡文学发达的国家，它的主体文学应该是最弱的。共产党的专制越长，它对中国传统文化的精华也毁坏得越多。有流亡文学的国家也是不会产生思想者的。专治的代价就是消灭了思想者之后，也毁了这个民族的智慧。所以，虽然中国现在在世界上是出版发行大国之一，但是真正好的作品却廖廖无几。”
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