【佳人传】梅待晚春开 诗画双绝的李因
世人皆知梅花是早春花木，她为梅花作诗，偏要说：“一枝留待晚春开。”沦落风尘的她，却因为这句诗，在及笄不久的美好年华遇见人生伴侣。从此，二人诗画相酬，山水作伴，成就一段才女配名士的佳话。
这位不屑群芳争艳的奇女子，就是明末清初的李因。她才华卓越，工诗善画，成为名动天下的江南名妓；她侠肝义胆，情志高洁，深受当时名士的尊敬和推崇，连宗师级的大思想家黄宗羲都亲自执笔，为她作传。
固疑前身是清照
李因，字今生（一说为是庵），号龛山亦史、海昌女史。正如其咏梅诗，李因生来就是个不寻常的女子。她天生丽质，聪慧可人，却不喜铅华妆饰，最大的爱好便是读书、吟诗。
由于出身贫寒，李因只能想方设法就地取材，创造出最朴素的学习环境。她积苔为纸，扫柿为书，帏萤为灯，度过清苦却充实的童年。当李因逐渐成长为亭亭玉立的少女，不幸再次发生了，她年纪轻轻就流落勾栏烟花之地。
早年积淀的文采，让李因迅速声名远播，成为和柳如是、王修微等齐名的江南名妓。出入有华服香车，往来有才子名媛，李因没有迷失自己，独爱那凌风傲雪的寒梅。她更是淡看浮华虚名，宁愿等到暮春时节，花期已过，再做一枝孤芳自赏的梅花。
这份特立独行的处世风格，吸引了当时一位风流倜傥的青年才俊葛征奇。他倾慕于李因的才情，更读出了诗句背后非凡的气度。他感慨地说：“吾当为渠，验此诗谶。”于是为李因赎身，纳为侧室。
葛征奇，字无奇，号介龛，崇祯元年（1628年）进士，曾任中书舍人、湖广道御史、广东巡抚、光禄卿等官职。因而两人成婚不久，葛征奇就开始长达十几年的宦游生涯。在政务之余，葛征奇与李因携手同游，“溯太湖，渡金焦，涉黄河，汎济水，达幽燕”，足迹遍布大江南北。
李因虽为妾室，然而她的文采风度与葛征奇旗鼓相当。他们在花晨月夕、晴岚雨幕之时，或在游历赏玩、舟车行旅之际，都会作诗唱和、切磋诗艺。李因在诗题中，尊称丈夫为“家禄勋”，并用清新明丽的诗句展现他们眼中共同的风景。
晴日泛舟，他们诗兴勃发，“晴云初趁棹歌忙，高下池亭兴已偿”（《同家禄勋介龛游惠山邹园二首》）；湖心登楼，他们悠然忘俗，“幽心拟结茅庵住，不在林间在水间”（《湖上镜阁同家禄勋咏四首》）。
华夏各地的山水胜景，为他们的姻缘增添无限诗意与美好，也成为李因最幸福的一段时光。葛征奇回忆二人作诗时，“分阄角韵，甲乙铅黄，意思相合，便拍案叫绝，率以为娱”。他们拟题分韵，以诗为媒，分享生活经历和人生感悟，因精神的契合而写下优美自然、意境相通的佳作。
李因与葛征奇，并不是普通的夫妻，他们在诗文之外，还一同品鉴奇书名画，古器碑文，黄宗羲称形容二人“自为师友”，更赞李因“固疑前身之为清照”。
幽淡欲绝品花鸟
春风取次入天涯，雪勒疏枝未放花。
酒社闵题寻燕垒，画廊倚杖看蜂衙。
为怜野鹤闲调舞，漫拟新诗自煮茶。
莫道洛尘悉客鬓，闭门清坐亦仙家。
这首充满闲情雅趣的诗作，正是李因的《长安春日次家禄勋韵》。她用清逸出尘的诗语描述两人神仙眷侣般的生活。初春尚寒、百花未开的冷寂时节，葛氏宅院却是一派优雅温馨的场景，李因和葛征奇或品酒煮茶，或题诗作画，虽然身在红尘，但是闭门清坐，佳人高士两相伴，仿佛身在仙家，人生再无他求。
诗中提到李因又一绝技——绘画。她善画山水、花鸟，山水效法宋代的米芾、米友仁父子，花鸟则以陈淳为师。她不仅得其精髓，而且突破了纤弱的闺阁气质，获得“幽淡欲绝”“苍古静逸”的称赞。
巧合的是，葛征奇亦是丹青妙手，曾笑言：“花鸟我不如姬，山水姬不如我。”他还生动地记录了李因作画的场景：林木孤清，云日荡漾之时，李因便奋臂振衣，磨墨劈笺，不知疲倦地创作多幅花鸟写生。每当李因的新作出炉，葛征奇便亲自题跋，以证真迹。由此可知，李因的画作在当时就是备受推崇，甚至出现因假乱真的赝品。
高超的绘画技艺，让李因的才名更盛，更成为她晚年赖以生存的重要支柱。李因晚年寡居，无子供养，在贫病交迫中渡过余生。最艰难的时候，她家中四壁萧然，甚至无法生火。然而她坚持读书、作画，在诗画中寻找精神的慰藉，通过售卖画作维持生计。她的画技，也在生活的磨炼中越发老练、精纯。
到了今日，李因仍有七十多篇画作存世，让今人有缘一睹真迹，瞻仰才女风华。比如作于崇祯十六年（1643年）的《荷鸳图》，正处于明末战乱之时，李因与葛征奇分隔两地，她在孤独徬徨的状态下，描绘了一只独游荷塘的鸳。
鸳鸯总是成双成对出现，画作的主体却形单影只，作为配衬的荷花、荷叶也是单一出现，整个画面呈现出萧瑟凄凉之境。画作的用笔设色，随物而用，洒脱轻灵，在悲怆之外又添几分从容澹泊之意。
忠贞侠气伟女子
在葛征奇眼中，李因的诗歌如晨露初桐，微云疏雨，有“清扬婉妩”之美，自成逸品。她的作品整理成集后，名为“吟草”，葛征奇取苏东坡《石室先生画竹赞》之句，为其题名《竹笑轩吟草》。
石室先生即墨竹画家文同，自称笑笑先生，苏轼言：“笑笑之余，以竹发妙，竹亦得风，夭然而笑。”葛征奇借此赞誉李因品行，颇有林下之风。这对爱侣生活在明朝末世，不可避免地经历离乱、亡国之痛。而李因如竹一般坚忍的气节和风骨，更在家国危难中展现出来。
崇祯十六年（1643年），葛征奇辞官返乡，与李因乘船南下。谁知他们经过宿州的时候，突然遭遇兵变。当时石矢交下，飞镝如雨，同舟者如鸟兽般仓惶逃窜，李因和葛征奇也在混乱中走散。李因心系夫君，不顾个人安危，一条船、一条船地寻找夫君踪迹。
乱箭飞射，李因躲闪不及，被贯胸而过、穿透手掌，血流殷殷。但她不觉伤痛，继续踉跄疾走，并大声疾呼：“主人何在？”直到发现葛征奇安然无恙，她才发现自己受伤之重，几乎危及生命。李因寻夫、救夫的壮举，被许多文士郑重记载、赞扬。
葛征奇辞官后，再无意于仕途，流连于琴台花坞、风轩月榭。李因始终长伴其侧，红袖添香，翰墨润色，用自己的柔情和才学抚慰葛征奇的失意。最后，甲申之变爆发，悲痛绝望的葛征奇以身殉国，留下李因独自面对亡国丧夫的痛楚。
这时的李因，只有三十多岁，她饱含血泪，为葛征奇写下《悼亡诗哭介龛》四十八首。她对夫君的选择既悲且敬，“曾道首阳薇蕨好，知君端不愧夷齐”，慨叹夫君的忠义之心；“无限穷愁只病魔，茕茕嫠妇一身多”，伤怀自身的潦倒之境；“梦里若逢泉下使，问君可念妾凄凉”，道出深沉的眷恋之情；“东篱独剩黄花在，零落寒霜晚节香”，表露坚定的守节之志。
良人已去，留下的人还要继续生活。李因从此自称“未亡人”，以纺织、卖画勉强维生。她的画作也从不署清代年号，表达夫唱妇随、不忘故国的志向。李因的生活，如诗中所述“黄齑菜饭布衣裳，单被风寒冻欲僵”（《悼亡诗哭介龛》），然而她在悲苦的境遇中辛劳自给，淡然自守，展现出清高如冰雪的品行。
李因的经历和才德，也赢得世上才子佳人的敬重。才女王端淑称其为“天壤间瑰玮女子”，文人黄斐认为她“为天下后世赞颂弗辍哉”，文人朱嘉征赞她“一往情深，有烈丈夫所难为者”。李因也印证了自己早年的咏梅诗，她恰似无惧冰雪风雨的孤梅，愈寒愈艳，愈晚愈盛放。
参考资料：《竹笑轩吟草》《李因传》等。
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