直立的树木
安东尼．高第
学生时期起，我就受某种具体的形所吸引。你想知道那是什么样式吗？（手指着工作室正对面的尤加利树）那就是直立的树木。
只要追求机能性的东西，终究会回归到大自然。
所谓的“新空间”
吉阪隆正
下雨了。
摘下一片香蕉叶盖在头上。
于是有了一个雨水不侵的空间。
香蕉叶受水溅润后益发青翠。
雨声啪答啪答。
人栖身在这样的光、这样的声音下，雨打不着。
头顶着香蕉叶移步行走，叶尖摆晃。
举步摇荡间，叶上雨滴点点滴落。
雨势滂沱。
所谓“新空间”就是这样形成的。我想，其他方法大概无法产生新空间吧。从叶子变成伞，从伞变成屋顶，又从屋顶转变成住宅，接着再变成各种不同的公共场所。
建筑的丰富性
隈研吾
建筑设计不只是单纯描绘物品的轮廓，重要的是触发嗅觉、触觉等五感。而且不能永远保持不变的姿态，应该随着时间的变迁而产生不同的样貌，这种现实感和鲜明感正是建筑的丰富性所在。
自由曲线的发现
奥斯卡．尼麦耶
我对于人工的直线没有兴趣。
能够吸引我的，是具备自由流动感的曲线。
我发现曲线。在故乡群山的棱线上，
在弯曲的河流、空中的浮云，
还有我深爱不已的女性曲线里。
曲线创造了全宇宙的形态。
创造了一个爱因斯坦的曲线宇宙。
即使超过百亿日圆也能被接受
藤森照信
花钱的东西差不多都长得一个样子。不管是美国的火箭、苏联的火箭，或是日本的，大家看起来都一样。只要超过一亿日圆，任何东西就会变成相同形状。只要超过一亿、十亿，就不允许和别人不一样的造型。但只有建筑，就算超过百亿，也可以毫不在乎地和别人不一样。
说到底，个人可以被允许依据自己的喜好做出要价超过百亿日圆的，就只有建筑了。相反的，这是建筑最有趣的地方，也是最重要的地方。@
摘自 《建筑大师胸中的丘壑》 先觉出版社 提供
