【大紀元2016年11月25日訊】（大紀元記者梁珍香港報導）認識馮添枝Ricky Fung，是在好幾年前的鄧麗君歌迷活動上。作為鄧麗君的唱片監製，馮添枝對挖掘和培養華人一代巨星功不可沒。即使在鄧麗君離世至今21年，人情世故淡化的現實中，馮對鄧麗君依然不捨不棄，足見其為人重情念舊。幾乎每次鄧麗君的紀念活動必到，談當年的好歌、好人、好故事，歷目難忘……
如果香港唱片業要頒發終身成就獎，馮添枝必定榜上有名。70年代加入寶麗金任監製，後升至總經理，馮不僅捧紅了鄧麗君，還打造了許冠傑、溫拿樂隊、張國榮、張學友、陳慧嫻、關正傑、雷安娜、區瑞強等粒粒巨星；80年代轉任「百代」（EMI）唱片總經理，他又和劉德華、羅文、陳百強、陳美玲及鄺美雲等合作；90年代自創星威唱片公司；目前擔任國際唱片業協會（IFPI）香港會總裁。馮添枝亦為流行音樂作曲家，作品多用「歷風」筆名發表，堪稱粵語歌壇的長青樹。
入行50年 從吉他手開始
60年代披頭四風潮席捲全球，香港也出現組樂隊潮，無需正式科班出身，無需精湛的表演藝術，就可玩音樂。1966年，年紀輕輕的馮添枝，即與一班朋友自組樂隊，他擔任吉他手，是唯一華人，其餘全是葡國人。可惜樂隊於1971年解散，但奠定了馮走上音樂道路的基石。
中學畢業後，馮添枝的第一份工是為大東電報局擔任音響技師，在香港大會堂工作。一年多後，玩BAND的好友鄭東漢（鄭中基父親）找到他，說寶麗金進軍香港，收購了一家本地的鑽石唱片公司，想找有能力、志同道合的人做唱片，於是邀請馮加盟。1970年，馮正式加入寶麗多（寶麗金）的製作部門，學做唱片監製，引進外國唱片在港推廣和售賣。鄭東漢則是總裁。
72年簽許冠傑 帶紅粵語歌
60年代的香港，還是以唱英文歌為主，但經過67年暴動後，元氣待復，而粵語電影開始式微，寶島台灣歌曲在香港風靡一時。如青山、姚蘇蓉等，到處都是《今天不回家》的歌聲。紅的還有馬來西亞歌手鄭錦昌、新加坡歌手麗莎等，本地歌壇卻一片沉寂。
當時適逢唱片業逆境，翻版唱片猖獗，香港寶麗金的製作部門亦要暫停，直至1972底才東山再起。馮添枝認為要闖出天地，還是要發掘本地歌手，製作自己的歌曲。故1972年底，簽了許冠傑。他說，坊間寫76年簽約是不對的。
「許冠傑，我們現在完全沒有保留地講，他是香港流行曲的支柱。」馮添枝頗為自豪地說。許冠傑最初是唱英文歌，但拍戲後轉唱粵語歌，一下子爆紅，亦帶動了香港流行樂壇。「許冠傑的化學作用很強，他是大學生。（當時）香港只有一間香港大學，大學生都唱粵語歌曲，無得比。這是一個小突破。」
之後著名音樂經理人梁柏濤（Pato Leung），推薦一個年輕樂隊給他。Pato將原本的樂隊名Loosers改為Wynners，「天天輸不好，不如改成贏」。即紅透至今40多年的溫拿樂隊。另外Pato又介紹陳秋霞，香港少見的創作女歌手，擅長譜曲。而這三個簽約歌手、樂隊的成功，令寶麗金站穩腳跟，進一步向外擴展版圖。
鄧麗君被發掘的奇妙經過
「當時日本市場有幾個港、台歌手開始走紅，一個就是歐陽菲菲，一個是陳美齡，那日本寶麗金也希望來亞洲找一個華人歌手。」馮添枝回憶道。
1969年已來港發展的鄧麗君Teresa，就這樣被日本星探發掘。「我們一連幾晚在不同的歌廳聽歌，有一晚在旺角新興大廈的香港歌劇院，有一些歌手出來，唱3首歌就走場。那Teresa蹦蹦跳跳出來，一下子唱完了，他們全記錄下來。3個月之後，日本唱片公司告訴我們，要簽這一個。我一看，原來是鄧麗君。」1973年底，鄧麗君正式簽約寶麗金，前往日本發展。
歌名《島國之情歌》則是馮在酒店房間裏想出來的，《再見我的愛人》是第一集。1975年到1984年期間，鄧麗君共出了8集。不過，馮添枝說，他們不會在唱片封面上寫第一集，這是唱片業的「小小迷信」，「因為唱片是一種潮流的產品，入不入得了人們的心，很難估計。如果不成功就沒有第二集。所以不會叫第一集的，因為你不知道有沒有第二集的，但之後第二集就叫第二集。」
監製如伯樂 三招選歌手
「你起碼要有觀眾緣，有個人獨特的歌喉和演繹的方法，就是我們說的形象和歌喉，第三當然就是很獨特的藝術造詣。」馮添枝靠三招遴選歌手，他擔任監製的歌星，不少均大紅大紫。如鄧麗君、許冠傑等，均奠定了之後的歌王歌后的地位。
遺憾歌手獨特性遭抹殺
但現代科技的發展卻抹殺了獨特性，全社會都在模仿幾個人，失去自己的特點。馮添枝嘆氣道：「但是這些不是我們大家要的。我們要的是個人化的演出，但是現在香港社會是缺乏的，其它國家亦不見得好過香港。」#
責任編輯：鄭樺
