青木淳在接獲委託的那一刻，便開始考慮到屋主尚未出世的孩子，加上或許還有第二位小孩的誕生的因素，他仔細思考著該如何做出一個可因應未來生活變化的設計。
雖然住宅內部的白牆與清水模占了大部分空間，因此有了點冰冷的氛圍，但是結合了木質的平臺與透過天窗照入室內的光線，就足以達到一種暖和的平衡感
滿足設計師姿態與光影交錯的家
青木淳在決定了這個住宅的基本型之前，做了100個提案模型。從這一點來看建築師的執著與用心，實在讓人敬佩。難道，是因為屋主是舊識才能有如此特別的待遇？
青木淳說：「這對我的工作來說並不是很稀奇的事情。過去我們並不會把所有的提案都展示給屋主看。而此次是因為屋主從事平面設計工作，所以能從平面圖、模型正確聯想到完成後的姿態才提供。」
「總而言之，我們公司內部先從這超過100個提案中選出了最佳的提案，很巧的是，屋主也非常有眼光，最終選出的是跟我們一樣的提案！這真的是令人非常高興，所以讓我留下非常深刻的印象。」
命名為「G」的這棟住宅，簡單說是將一個木造建築，放置在一個鋼筋清水模的平臺上。但由於建地的周邊幾乎被住宅完全包圍，因此在有限的面積中，青木淳還需要解決「G」的整體性如何融入自然的問題、採光問題及空氣如何充分流通等問題。而建築師提出的解決之道，就是將常見形式做細部變形。
譬如說，清水模平臺上方承載著的木造建築，樣式明顯來自於日本傳統的結構，而外牆和屋頂呈一體，表面皆有防水功能。在設計上，除了木造建築被切割的部分，房子內的所有開口都採用了相同的、現成的木製窗框作為天窗，形成了外牆上不規則的圖騰。青木淳再在週邊置入了空隙，一併解決了採光問題。
「相對來說，這反而讓室內面積減少了，需要從下方的平臺中取得。」青木淳說。所以一樓在空間的配置上，只容納了LDK主要基本的空間，而上面的樓層中則以臥室功能為主，這樣一來就產生大量的剩餘空間。在功能上，上層的木造建築對於底層的平臺來說，就像一個巨大的天窗。而上下層樓之間77.3釐米的縫隙則說明房子在形式上的獨特個性。
最後，建築師還苦口婆心地重申說，這房子只能稱為「G」，任何如「House」等字眼都不能添加上——這樣一來，或許此「G」就能被解釋成為「居」，是一棟可以讓屋主住的開放又安心的住宅。
「居」的外觀看起來與一般「房子」一樣並無特殊之處，但只要一走進裡頭就能感受到——「G」是一間有大量採光的「家」。
從一樓的平面圖上，首先注意到廁所的位置，就被設計在玄關處，還面對著玻璃幕牆的立面。這樣的設計能讓起居室的私密性大增，也方便飯廳位置的動線。玻璃幕牆的設計還能為該區域帶來自然採光。
若僅是為了挑高設計而將整個二樓架空，就白白浪費了多蓋另一間臥室的空間，所以青木淳決定只把客廳上方的二樓空間做挑高，剩餘空間就變成另一間臥室了。
看起來像是閣樓的三樓雖然有臥室、 浴室和衣櫃等設置，但空間並不大，原因來自於山牆形狀的屋頂。雖然如此，青木淳仍然巧妙設計了陽臺，讓這塊有點封閉的空間，仍可享受戶外的感覺。
整體上是極簡主義風格的住宅空間，似乎完全看不到收納空間，事實上這一項需求巧妙地被建築師「收藏」在地下一樓裡了。
設計建築師 青木淳
過去50年來，日本住宅設計有什麼變化？
我認為一個家依開放性的變化會產生不同意義。首先，大多數的人注重有個人隱私的空間，故期望能有效遮蔽從鄰近的住宅、道路上的視線。從住宅物理性著手，便傾向於密閉性、隔熱性的方向上走，這樣就會讓住宅內部及外部自然產生隔絕。話雖如此，住宅中沒有了開放性，就會帶來窒息感，所以要如何拿捏開放感的這個課題，我們嘗試了各種各樣的方法。
科技的日益發展，是否對住宅設計有所衝擊？
我覺得住宅對人類來說是一種最基礎的建築，相較其他的大樓型態的建築較不會受到影響。
人們對激進設計的接受度是否已經更開放？
無論是什麼事情只要稱上「過度」，答案就會有所改變。如果把改正至今無意識的生活型態稱為「過度」的話，我認為它的特殊感不足。
例如對這種「像船一般浮在水面上，就算有海嘯也不會損壞的屋子」比較「過度」的提案的接受度，將因為客戶心理或經費條件而沒有標準答案。
環保是否成為了住宅設計的一環？
就算是停電，也保持著舒適性。這是人類對於最親近的空間、住宅所要求的第一要素。另外，從停電的觀點出發，最終總會涉及到環保問題。事實上這並非是想省電而在經濟觀點上所產生的問題，當然也不僅是關於保護地球環境的嚴肅問題。
傢俱是否比過去變得更重要？
無法評論。有（注重傢俱）那樣的家庭，但也有不（注重傢俱）那樣的家庭。
好的住宅設計關鍵是什麼？
無論是什麼樣的屋主，總覺得自己的想法是「普通」的。但是，本來人與人之間就是有差異的，不同家族的關係也是相互有差異。總而言之，在這裡「普通」這種狀況是不存在的。
那麼，為什麼我們覺得自己是「普通」？
那是因為我們無法擺脫固有觀念。我們對生活有所期望，因此需要特定的舒適空間，這是真實的事，本人卻無法體會得到。而且每個人所呈現出來的有相當大的差異。因此，一個完美的家並非是形容客戶在文字面的感受，而是將內心
面所持有的感覺做為感受的出發點。
你認為未來的住宅設計會有什麼樣的發展？
沒有預想過未來的事情。2011年的東日本大地震是否改變了你的設計手法？為什麼（不）？
現在的主流，是將建築用新的型態、語言來解釋，然後產生新的意義。而我並不這樣想。我認為目前被認知的意義是結合過去／另外解釋出的新意義。住宅是由人們的生活及空間範圍組合而成。生活規定出空間範圍，空間範圍規定出生活。這樣的關係很容易定型化，給人帶來窒息感，也很容易被動搖。為找出新的平衡
的可能性，必須消滅這種窒息感，以解放感取而代之。我認為目前建築還沒有成就這部分。
在東日本大地震後，有這種想法的人更為普遍，並開始討論跳脫「意義」作用的議題。
日本的年輕的建築師似乎有越來越多的跡象。你認為其原因是什麼？
對新手來說，一開始就接到大型建築的機會非常少，較多的狀況是接到住宅的設計工作。無論任何年代，新手設計的住宅都相當醒目。
你應該是屬於年輕建築師的一群。相對來說，年齡是否影響你的工作量呢？
並不是購買已完成的商品，而是建築尚未完成的階段，所以首先只能從建築家來選擇，因此客戶一定感到相當的不安。從建築家至今的作品來做選擇，是一個解決不安的方式。@
摘自 《圖解 和風設計自然宅》 商周出版社 提供
