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【大紀元5月25日訊】5月份北京演出市場的突出特色就是大型流行演唱會特別多。很自然的，大牌的港台歌星与新晉歌手也紛紛亮相。除了5月1日的工人體育場申奧演唱會外，周日的5-27演唱會和6月1日的“女孩.星夜”演唱會將吸引更多歌迷的關注。
羅大佑
關注港台歌手，有音樂上的原因、有情感上的需求、有文化背景的認同，也有偶像魅力的影響。正因為歌手有各种各樣的風格与作品，才最終吸引了各种各樣的歌迷從中尋找到共鳴与感動。這也就是流行音樂的巨大影響之所在。
羅大佑：羅大佑對內地青年的影響如此的巨大。在台灣，羅大佑早已与主流的低齡流行格調沒有了任何關系，但在內地，特別是在北京，他卻具有文化偶像与青春代言的地位。羅大佑的熱風似乎正在導向一种危險：過度的、喪失理智的無限崇拜。在5.27演唱會中，羅大佑的曲目已增加到了10首，但愿近距离的親密接触能讓崇拜者釋放掉那份過度的狂熱。5.27應該是讓人們趨向于理智与平淡的轉折點。
周華健
周華健：他代表了90年代早、中期滾石的黃金年代。他的專輯僅比張學友的《吻別》遜色。可以說在當年，周華健絕對是僅次于張學友的二號人物。另外三位天王還基本上很業余的時候，周華健就被稱為“天王殺手”。周華健有陽光般的親和力，微笑和他的招牌好聲音使他風靡一時，但后期缺乏好歌支持使之退出了競爭。現在，周華健給人的感覺像是已經半退休了，處于這樣的地位，正好能迎合歌迷怀舊的心理。
李宗盛
李宗盛：羅大佑的光輝多少影響了李宗盛，這是一個不爭的事實。羅大佑有李宗盛所不具備的社會民族責任感，但李宗盛也有羅大佑所缺乏的長線創作能力。李宗盛可以說是中國最优秀的言情大師，如果在宋代，他的成就肯定不會比柳永、李清照差。李宗盛的才華是他所獨到的細致情感體驗以及由此升華的人生感悟。
李宗盛的言情對女人世界和對男人世界都同樣的精彩。在女人方面，無論是陳淑樺、辛曉琪，還是林憶蓮、許茹芸，李宗盛的作品都是最具女性細膩、哀婉的。而在男人方面，他的專輯《生命中的精靈》簡直唱盡了男人的心聲，如《寂寞難耐》。李宗盛其他的作品中，男人之間的惺惺相惜和情感艱辛也極為動人，如《凡人歌》、《愛如潮水》、《讓我歡喜讓我懮》等等。李宗盛是商業的，但他帶給大家的感動卻是無人能及的。在5.27演唱會上，我們絕不應該因為羅大佑而忽視了李宗盛。
陳曉東
陳曉東：陳曉東的先天條件不錯，是一位標准的偶像，但陳曉東不太能表現出一种性格。這种性格要求藝人有一點离經叛道，有一點攻擊對抗。最好的例子就是謝霆鋒。他在競爭中之所以落敗，原因也正是如此。不過，老實的偶像也會有較長的、保險的未來，不會因大起而最終大落。
張宇
張宇：張宇是一位挺低調的歌手，他的作品也是如此，雖沒大紅特紅，但卻是暗濤洶涌。他的《月亮太陽》是當年的亞洲創作專輯的獨賣天王，銷量高達200万張。据說，張宇的歌迷是死忠的、固定的，而且，他們是較有成熟感的群體。張宇与十一郎也一樣是成熟且穩定的。張宇与十一郎在展現男性壓力与傷感方面獨樹一幟。在內地所有的主流迪廳中，張宇的作品有几首是每晚必放的：《用心良苦》、《一言難盡》、《月亮惹的禍》以及《雨一直下》。
蘇慧倫
蘇慧倫：蘇慧倫是台灣歌壇轉型期的先驅人物。在李玟、張惠妹、許茹芸之前，蘇慧倫就開始嘗試了新的形象塑造。她把自己塑造成一個都市的孤獨女孩，獨立卻又傻傻的，始終渴望愛情但又不愿過深介入。蘇慧倫創造了一种無所謂的新小女人風格。
李玟
李玟：台灣90年代中后期的新勢力代表。她比以前的女歌手更加有自信心，更有強烈的開放感与時尚感。同時，這一代女歌手都有極好的唱功，特別是R＆B曲風的流行与她們有很大關系。李玟在華語歌壇塑造了一种有朝气的性感。在好萊塢的發展道路方面，她先后在《花木蘭》、《逃跑新娘》与《臥虎藏龍》三部電影中演唱。特別是《臥虎藏龍》為她贏得在奧斯卡頒獎晚會上演唱的机會。
莫文蔚
莫文蔚：莫文蔚代表著一种女性理想：即不媚俗，又能廣受關注；既机智有才气，又能引導時尚流行。莫文蔚在都市環境中創造了一种時尚的另類，一种精心設計的隨意，一种高級的迎合。無論是音樂還是影視，莫文蔚都能掠獲大量自認為有品位的擁護者。
陶??
陶??：這位劉家昌老前輩最推崇的新人是新一代酷的代表。他的音樂酷、嗓音酷，連他的ABC背景也很酷。陶吉吉酷的時尚、酷的洋气(現在叫國際化)，他代表了台灣音樂界要求有更多的音樂性這一趨勢。他帶來了精彩的、精致的流行品質，盡管他永遠成不了天王。 (http://www.dajiyuan.com)
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