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生活工艺

苏绣发源于苏州吴县,苏州在古代均属于吴郡,当时在广大农村,集镇、家家户户种桑养蚕、蚕桑业的发达促进了丝绸与刺绣业的繁荣。
荣宝斋位于北京著名的琉璃厂西街,其前身为“松竹斋”,清光绪二十年(1894年)始名荣宝斋,前后延续计有三百余年历史,历来是书画界人士荟集、交流和乐于往来的场所。
毛笔虽然是书写的工具,但随着毛笔的制作工艺不断改进,使毛笔日益完善和精美,逐渐也成为收藏,鉴赏的珍玩古物。但毛笔不易保存,笔毫易坏,所以毛笔的鉴赏更着眼于装饰意浓厚,色彩艳丽的笔管上。
中华民族历史悠久,拥有璀璨的文化,中国民间也流传着许多传统工艺,木雕、牙雕、角雕,竹雕就是其中的几种具有悠久历史的民间工艺。木雕工艺是以各种木材及树根为雕刻用材,而竹子挺拔结实,色泽美丽,且质地坚韧,是很好的雕刻用材。早在春秋战国时期,木雕工艺已有发展,到明清时期,雕刻艺术得到了高度发展,民间雕刻名家辈出,许多精美的雕刻作品也应运而生。下面就是几位民间雕刻名...
具有徽派风格的砖雕、石雕、木雕、竹雕四种民间雕刻工艺的简称。徽派“四雕”以歙县、黟县、婺源县最为典型,保存也相对较好。主要用于民居、祠堂、庙宇、园林等建筑的装饰,以及古式家俱、屏联、笔筒、果盘等工艺雕刻。“四雕”的历史源于宋代,至明清而达极盛。明代雕刻粗矿、古朴,一般只有平雕和浅浮雕,借助于线条造型,而缺乏透视变化,但强调对称,富于装饰趣味。清代雕刻细腻蘩复...
竹雕
多宝格是收藏各式珍玩的一种百宝箱,起源于何时,已无法稽考。不过在明代的各家笔记中,却常提到当时的士人在旅行之时,常携带一种匣子,内盛各种日常用品,以便利于行旅时不时之需。
具有徽派风格的砖雕、石雕、木雕、竹雕四种民间雕刻工艺的简称。徽派“四雕”以歙县、黟县、婺源县最为典型,保存也相对较好。主要用于民居、祠堂、庙宇、园林等建筑的装饰,以及古式家俱、屏联、笔筒、果盘等工艺雕刻。“四雕”的历史源于宋代,至明清而达极盛。明代雕刻粗矿、古朴,一般只有平雕和浅浮雕,借助于线条造型,而缺乏透视变化,但强调对称,富于装饰趣味。清代雕刻细腻蘩复...
背光背面铭汉、满、蒙 藏四体字:“乾隆四十六年孟夏月,卫藏贡有大利益金宗喀巴佛像,奉旨照式笵金,造此宗喀巴佛,宣扬黄教,普利众生。”
清代服饰制度,与历代各朝颇多差异,尤其是朝冠的形制,自皇帝至文武百官,上下一式,由元人的钹笠冠演革而成;至于用来区别官阶地位的冠顶,源自金人在帽上装饰顶珠习惯,元人袭用,至清初订定制度。
木雕艺术是中国民族工艺之一,历史悠久,据说原始社会就有木雕艺术品出现。春秋战国时期木雕艺术得到发展,至唐代趋于成熟完美。而明清时期的木雕作品多以民间生活习俗,以及历史神话故事为题材,也出现了许多木雕艺人。
全器选取一块沈香木雕制而成,只见峰壁伟耸,刀斧痕历历可见,颇具绘画中“斧劈皴”意。
笔筒的作者以仕女为题材,用高浮雕技法,采通景式构图方式雕制而成,其构图与明晚期画家陈洪绶为“秘本西厢记”中所作的一幅插图相似。“
夏商周时代玉器的风格渐趋统一
“徽州四雕”是具有徽派风格的砖雕、石雕、木雕、竹雕四种民间雕刻工艺的简称。徽派“四雕”以歙县、黟县、婺源县最为典型,保存也相对较好。主要用于民居、祠堂、庙宇、园林等建筑的装饰,以及古式家俱、屏联、笔筒、果盘等工艺雕刻。“四雕”的历史源于宋代,至明清而达极盛。明代雕刻粗矿、古朴,一般只有平雕和浅浮雕,借助于线条造型,而缺乏透视变化,但强调对称,富于装饰趣味。清...
所谓剔红,即是以红漆在器胎上髹涂,层层堆积至相当厚度后,始行雕刻的一种漆工艺。
乃横长形梳之柄部,连接梳齿部位有数十道刻凿梳齿之遗痕,梳齿已佚。器另三缘刻饰短锯齿纹,其内突弦纹两道,在器上方弦纹部位凿二小孔;弦纹内刻饰一圈莲瓣纹,二孔下方饰一朵花,器中央一面饰浅浮雕折枝花,一面浅浮雕折枝花上饰一展翅鸿雁;两面皆阴刻菱格纹衬地。
寿山,位于福州市北郊,出产质地温润,色彩丰富,晶莹剔透的寿山石,寿山石雕就取材于寿山石,距今已有1500年历史了。自南北朝起,就有了寿山石文化,“寿山石猪”就是从福州出土,是南朝随葬品。到清代同治、光绪年间,福建出现了一些著名的寿山石雕艺人,潘玉茂和林谦培就是其中之一。
新石器时代的陶器
盒内镀金,盒外包卷须及方格式累丝网,网上的花叶、寿字和蝙蝠填烧珐琅釉,此种点填烘烤珐琅釉的技法,俗称为点蓝或烧蓝,细细累丝,教人叹为观止。
此组熏香器,在银胎上分别錾刻出龟甲、漩涡、蕉叶等各种纹饰,填烧蓝、红、绿色透明珐琅釉,属于广东工艺风格,并于蓝釉处贴金箔花叶,最后再施一层无色透明釉保护,技法非常精致巧妙。
“春雷”为唐代名琴的名称,制琴世家雷威所作。明代﹝清秘藏﹞记之曰:“春雷,宋时藏宣和殿百琴堂,称为第一。后归金章宗,为明昌御府第一
盒外壁錾成浅浮雕式西洋卷叶缠枝花卉,间隙中填施珐琅釉,盖顶开光处画西洋人物、港口及船舶,再加上海棠式的造型,予人花团锦簇的美感。
此一六瓣花式瓶,自腹部分上下两截,上半截有底为瓶,而下半截则是以上半截为盖,组合成盒。
器表填烧艳丽的宝蓝色釉,使裸露而镀金的拐子龙、图案式团花等纹饰更为凸显而炫目;虽然色调单纯,朴实中仍不失华丽的风貌。
玉,在中国是非常珍贵的质材,琢磨玉料成为器物则相当的费工、费时,如何节料、省工遂成为玉器设计过程中,空间思考的准则之一,而“量材就质”便是此思考方向下产生的艺术特质。
器表錾刻含柿蒂纹的方格为锦地,装饰繁复的纹样;颈与腹部四周的兽面纹是主题纹饰,使用鲜明的宝蓝色釉突显,极为抢眼;其他还装饰凤鸟、夔龙、蕉叶纹、图案化的蝉纹和拐子龙纹等。
碗盖与碗是由两层壁接合而成,内壁满錾重叠的短蕉叶纹,再填烧翠绿透明珐琅釉,叶片脉络清晰可见。器表则錾刻细密弦纹锦地,并镶嵌红、蓝色宝石的花卉装饰,精美而庄重。
瓶颈、肩和腹部分别錾刻浮雕式蕉叶、如意云头和番莲纹,口沿下方绘花叶纹,器腹填粘蓝色涂料,四开光中绘不同的西洋建筑及母子图,圈足以填烧蓝釉的莲瓣装饰。
清代苏州、扬州等商业大城中的达官贵人,喜好收购玉器。究其缘由,固然有个人喜好或附庸风雅的因素存在,但也常常是为了要入贡,以讨好爱玉的皇帝。
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中共当局引发的关税大战,让无数对美贸易的中国出口商停工停产,一旦旷日持久,中国将可能出现千万规模的失业大潮。