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“造境”若要有画意、要有诗情,想来免不了要“多读书”。但这种说法陈意未免太高,强人所难。只是古人都么说,为了不负古人,自己也得自修,那就拿出唐宋诗词及历代文选来温习一下吧。
以前住在桃园县观音乡的乡下,家里养了一只灰色台湾土狗,名叫“来福”。我们家菀佐小时每每叫它“我福、我福”的。它听到小主人喊它,便会很亲切地靠过来和小主人一起玩耍,又跑又跳的,像跟屁虫一样,颇善体人意。
画画我绝少题诗题句。一方面是我们的画并不预留什么可以题诗题句的空间;另一方面,尽抄一些古诗古词来题画早就没有什么新意了。更有甚者,写了一些格律不合,俗不可耐或语意不通的“打油诗”来题画,附庸风雅一番,恐怕更要贻笑方家。
有时我们难免会想:为什么水墨画会把“花鸟”当成一个重要的画科,专在表现其设色之美?大概这幅画就可以做一个说明。
有些小画我们把它画得很繁复,咫尺小幅,表现的却是大山大水。但在这帧小画里,我们却只想展现山脚下的一个小角落的一个小小天地。构图很简单,几颗石头几株树,弯垂的树几乎占去二分之一以上的画面。谈不上什么境界,不过却有一种隐约的律动在。流泛在画里的是傍晚时分催逼旅人的氛围。
这是一处秋景。最大的特色是整张画几乎不用笔,所有大小山的皴纹都是用毛巾拍打而成(无以名之,名之曰“毛巾皴”)。
冷冽的冬。近处几株老树的叶子都掉光了。露出光秃的枝干。远远山凹下的垭口那儿还住着几户人家。
墨色一沾,喔,很能表现出墨的韵致,也不太吃色。于是随手再沾些其它颜料,漫兴涂鸭两下,成了这几幅小品,试选三张贴在这儿。
吊桥应该是所有桥梁之中最富诗意的,它除了轻便、廉价之外,也因为搭建快速而可省却许多人力、物力,而且对大自然破坏也最小,和大自然最容易相融相处。比诸柏油路、水泥桥,山水画里配上吊桥,就不显得那么刚硬难融了。
几年前,有好一阵子,我忙着用黑沙来做画。让细沙在纸上流滞,流成一些肌理,管它叫“流沙画”。当时只是想玩一玩就好,因为它终究不是绘画的正途。之后就荒废不玩了。(我第五本专集就收录了许多幅)。
赫蕉的花是倒垂的,花形优美,左右张开,互相串连,加上花色是红绿相间,颇为显眼,令人印象深刻,应该也是插花的好材料。至于叶子和一般芭蕉叶并没什么两样,只是小一号,用“具体而微”来形容也很贴切。
雪下了有好一阵子了吧,远山、屋顶、岸滩,都积满了白雪。近处的江上有渔人在垂钓。
一层一层的瀑布由远远的山峦那边流泻下来,经过一小段平潭后往下冲贯,又经过一小段缓流再直泻而下,形成一道一道的瀑布群。在这如诗如歌的境界里,我们仿佛能听得到万马奔腾的激瀑声。……
洋百合的名称太多了,什么铁炮百合、姬百合、香水百合⋯⋯等等。一般人实在认识不了那么多,平凡的我们,只要在看到它们时惊呼一声:“啊!好美!”便够了。妻从花市买回来一束洋百合,有着红黄相间的色泽,散发出浓郁的香气。虽则弄不懂这束百合花叫什么名字,却颇适于瓶插。摆在客厅电话机旁边,还真是赏心悦目呢。
这是早些时候有一段时期我用“色块”做画面处理的作品之一。我尝试这种构图的作品其实不少,只是不敢拿出来发表,因为有朋友到家里来,看到这种大红大绿大紫的山水,往往“目瞪口呆”。有些人能“稍加认同”;有些人则认为这种画“大逆不道”,说中国画被我们这批人给害惨了,旁门左道,根本不是水墨画了。
许多人喜欢画秋天,喜欢画枫红。秋天最多且最亮丽的颜色就是红色。红色是跳跃的精灵,它像燃烧的火把,几天功夫就把满山遍野的树叶都给染红了。
有一个学生说:“绘画是我辈退休人最有意义,又最省钱的休闲活动。”诚哉斯言也。退休了,一定要找一些正经事来干,千万不要整天不动窝在家里看电视。看久了,困了,反而被电视看。脑筋不动,四体不勤,人老化得更快,所以要常让自己多思考多劳动,不要静下来。
几颗垂吊的石榴,有些成熟裂开了,有些还带有青涩的绿,甚至树上还有几朵榴花呢。一对蓝腹鹇夫妇从石榴树丛下走出来,从容、优雅地漫踱着。一定是有什么东西惊动它们了,都伸长脖子看。
说真的,我在画任何一幅画之前,并没有如前人所讲的先成竹在胸,而后再呈现出来。没有,我只能说是画到哪里算哪里,随机的、慢慢整理出来。
秋天到来,塘岸水湄的树叶已悄然转红,但树下的芳草还是那么鲜翠,使我们有走进画里的冲动。
种在田里的大片大片向日葵花的确是很漂亮的。徐志摩先生说:“数大便是美。”确然,花的数量多到令人感到“壮大”,加上它的色泽又都是澄透的黄,一大片花海便成了一大片“黄海”,真是美不胜收。
古代小说里常在形容风景之美时说道:“有如走入图画中。”可见真实的山水永远比不上画里的山水美。
有好一阵子我玩墨玩彩,觉得很好玩,也很有意思,这是当时的作品之一。
杨延昭 北宋(958~1014年)麟州(今陕西神木县)人。本名延朗,北宋名将杨业之子,后随父出征,当到先锋。宋太宗时,以崇仪副使知景州。曾任职保州(今河北保定市)、 宁边军(金山西偏关北)。
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