Warning: mkdir(): No space left on device in /www/wwwroot/iloveguava.com/zhizhutongji.php on line 51
海南 七星彩 开奖官网-海南 七星彩 开奖开户-海南 七星彩 开奖注册

草书节临孙过庭书谱立轴

方苞
font print 人气: 9
【字号】    
   标签: tags:

【大纪元6月7日讯】
草书节临孙过庭书谱立轴
元常专工于隶书,伯英尤精于草体,
彼之二美,而逸少兼之,拟草则余真,
比真则长草,虽专工小劣,而博濊涉多优,
总其终绐,匪无乖互,谢安素善尺牍,
而轻子敬之书,子敬尝作佳书与之,
谓必存录,安辄题后答之,甚以为恨,
款:方苞
印:方苞印信【朱】

方苞(一六六八~一七四九)字灵皋,号望溪,安徽桐城人,年青时受教于父兄,于桐城,安庆应童子试,选为贡生,入国子监,以文学闻名京师,颇受韩菼,李光地,万斯同,姜宸英等赞誉,曾结识李塨等,有弟子戴名世等人,曾教家馆数年,康熙三十八年(一六九九)江南乡试中解元,四十五年会试中式,以母病末予殿试,受戴名世(南山集)案牵连入狱,免死隶旗籍,后以文学特命入值南书房,未几,改值畅春圆蒙养斋,六十一年,充武英殿修书总裁,雍正元年,(一七二三)获赦,九年特授中允,后又任侍讲学士,内阁学士,教习庶吉士,一统志馆总裁,皇清文颖馆副总裁,礼部右侍郎等职,乾隆四年(一七三九)受责致仕,不复,著述终老,论文提倡(义法),以<汉书>,<后汉书>及唐宋八家之作辑成<古文约选>学生读此可掌握义法,可致圣人之教,可从科场上打开功名利禄之门,所作散文多系经说及书序碑传之类,立论多本程朱学说,谓君子之过,值人事之变,而无以自解免者,十之七;观理而不审者,十之三;众人之过,无心而蹈之者,十之三;自知而不能胜其欲者,十之七,故君子之过,诚所谓过,盖仁义之过中者尔;众人之过,非所谓过,其恶之小者尔,君子而为人者,其得过,必以人事之变,观理而不审者则鲜矣;众人而为小人者,皆不胜其欲,而动于恶,其无心而蹈之者亦鲜矣,众人之于大恶,常畏而不敢为,小人则不胜其欲,而姑息自恕,圣化视过之小,犹众人视过之大,故凛然而大敢犯;小人视过之大,犹众人视过之小,故悍而不能顾,服物之初御,常恐其污且毁,既污且毁,则不复惜之,倘若不以细过自恕而轻蹈之,则不至于大恶不止,又论述世人通蔽,指出誉乎,则以为喜,毁乎已,则以为怒者,学术之公害,同乎已,则以为是,异乎己则以为非者,学术之公患,君子则不然,誉乎已,则惧,惧无以实而掠美,毁乎已,则幸,幸吾得知而改之,同乎已,则疑,疑有所蔽,而因是自坚;异乎已,则思,去其所私,以观异术,然后与道大适,为学独专程朱,认为穷理之学,在周敦颐,程颢,程颐,张载,朱熹之前,未有如这五人者;在此五人之后,学者能承其绪并推而广之,则可稍有所得,如背道而驰,则只能成为学蠹,指出昔先王以道明民,范其耳目百体,以养所受之中,故精之可至于命,粗亦不失为寡过,使人渐而致之,积久而通,因此,入德易,造道深,程朱之学所祖述者,皆如此,但自王阳明,天下聪明秀杰之士,无虑皆弃程朱之说而之,多苦其内之严且密,而乐王氏之疏;苦其外之拘且详,而乐王氏之简,凡世所称奇节伟行非常之功,皆可勉强奋发,一旦而成之,若自事其必,自有生之日以至于死,无一息不依赖天理,而无或少便其私,非圣者不能,而程朱必以是为宗,由是耳目百体,一式于义则,而无须臾之纵,岂好为苟难?方苞于经尤精<三礼><春秋>工于时文,清真雅正,为桐城派创始人,著有<周官辨><周官集注><春秋通论><春秋直解><春秋比事目录><周官析疑><礼记析疑><方望先生全集等>

转载何创时书法艺术基金会

(http://www.dajiyuan.com)

如果您有新闻线索或资料给大纪元,请进入安全投稿爆料平台。
related article
  • 马德里拥有世界上最[ascii]着[/ascii]名的博物馆之一——普拉多博物馆。而迭戈‧罗德里格斯‧德席尔瓦‧委拉斯贵支(Diego Rodríguez de Silva y Velázquez)近乎真人大小的油画《宫娥》(Las Meninas)是其镇馆之宝。
  • 斯皮诺拉对敌军的武艺充满敬佩,遂允许荷兰军队如阅兵游行一般地撤出布雷达——他们手持武器,鼓声震天,旗帜飘扬;他也严禁部下对败军幸灾乐祸。当尤斯蒂努斯以传统方式向他走来示降时,斯皮诺拉下马与他平等相见。两人一见面,斯皮诺拉便对这位荷兰指挥官及其部队大加赞赏。
  • 在16、17和18世纪,职业女画家非常稀少,更不用说取得成功的了。索福尼斯巴‧安圭索拉(Sofonisba Anguissola)、朱迪斯‧莱斯特(Judith Leyster)和阿黛拉依德‧拉比耶-吉娅尔(Adélaïde Labille-Guiard)三位画家都创作了多幅自画像,其中包括突显其职业的版本。
  • 艺术家保罗‧乌切洛(Paolo Uccello,约1397-1475年)所处的年代正好是中世纪末国际哥特式艺术进入意大利文艺复兴初期的当口。根据文艺复兴时期的艺术史学家乔治˙瓦萨里(Giorgio Vasari)的记载,乌切洛对透视法非常着迷。透视在当时是相当新颖的概念,到了文艺复兴时期,透视法已成了画家的必备技能。
  • 长久以来,在人们的集体意识中,神秘的无名女子一直是令人着迷的存在。在古代世界,女性形象代表着各种美德和艺术领域,发展出了如五感(Five Senses)、自由(Liberty)、四季(Four Seasons)和胜利(Victory)等可识别的拟人化形象。
  • 秋天是最能代表美国的季节,尤其美国东北部,那里的树叶特别壮丽。树叶会变幻成画家颜料盒里的典型色彩,像是青铜、深红、金、紫、红褐、棕褐和鲜红色。所以在19世纪美国艺术运动中,秋天自然就成了专攻风景画的哈德逊河派最喜欢的题材了。
  • 也许比起其它任何艺术类型,肖像画和人物画更能引起我们内心的共鸣。端详每一幅肖像中的面孔,可以窥见熟悉的情感和表情——在陌生人的肖像中,我们仿佛看见了自己。
  • 在现代室内设计领域里,天花板通常被当作“第五面墙”,装饰天花板算不上什么新鲜事。天顶壁画的透视错觉风格(illusionistic style)在意大利语为“di sotto in sù”,意思是“由下往上”,此语可追溯到16世纪的威尼斯。天顶壁画最早起源于古罗马的墙壁绘画。历史悠久的天顶壁画通常以视觉陷阱(trompe l’oeil )的天空为特色,看起来很像是往上延伸到天国的高度。年代久远的天顶壁画,其典型主题为神话或圣经人物,在意大利与整个欧洲的教堂和宫殿,都可以找到这样的例子。
  • 康斯特勃留下了名作《干草车》(The Hay Wain),这类风景画讴歌田园生活,人物并非画中焦点,而是更大整体的一部分。在这些绘画中,人物与更宏大的风景进行着互动。遥远的景深和壮观的云彩占据显着位置,似乎要在画中人物开始忙于农事之际,唤起他们对更宏大存在的感受。
  • 油画在整个欧洲的普及,可以追溯到15世纪和早期尼德兰画家的作品,这些大师生活在今天的比利时、卢森堡和荷兰。在1400年代,该地区是国际贸易的中心,经济的繁荣使得艺术家们得到了强有力的赞助。
评论