中国传统绘画：画具与材料（下）

　　颜料

　　中国的绘画发展到唐代，以重彩设色为主流，自从宋代水墨画盛行以来，在文人标致淡雅的趋势下，色彩的运用有逐渐衰退的倾向；然而习画者应该对传统的绘画颜料有所认识，作 多面性的发展，或与水墨作更佳的结合。传统的颜料两大类。

　　矿物性颜料从矿石中磨炼出，色彩厚重，覆盖性强，常用的有：

　　（一）石绿：通常呈粉末状，使用时须兑胶，石绿根据细度可分为头绿、二绿、三绿、四绿等，头绿最粗最绿，依次渐细渐淡。

　　（二）石青：性能与用法大致与石绿相同，石青也分头青、二青、三青、四青等几种，头青颗粒粗，较难染匀，应多染几次才好。

　　（三）朱京：朱京又叫辰京，以色彩鲜明成朱红色者较佳，也有制成墨状，朱京不宜调石青、石绿使用。

　　（四）朱膘（朱标）：是将朱京研细，兑入清胶水中，浮在上面成橙色的部分。

　　（五）赭石：又称士朱，从赤铁矿中出产，呈浅棕色，目前赭石大多精制成水溶性的胶块状，无覆盖性。

　　（六）白粉: 可分成铅粉、蛤粉、白垩等数种，蛤粉从海中的文蛤壳加工研细而成，日久易“返铅”而变黑，用双氧水轻洗则可返白，至于白垩 (白土粉) 在古代壁画中常用，亦历久不变色。

　　植物性颜料，透明色薄，没有覆盖性能，常用的植物性颜料有：

　　（七）花青：用蓼蓝或大蓝的叶子制成蓝淀，再提炼出来的青色颜料，用途相当广，可调藤黄成草绿或嫩绿色。

　　（八）藤黄：南方热带林中的海藤树，从其树皮凿孔，流出胶质的黄液，以竹筒承接，干透即可使用，藤黄有毒，不可入口。

　　（九）胭脂：用红蓝花、茜草、紫梗三种植物制成的暗红色颜料，但以胭脂作画，年代久则有褪色的现象，目前多以西洋红取代。目前的中国颜料商品，多将颜料研漂或处理后再出售，大致可分为已加胶和未加胶两种形式； 已加胶 (如花青、赭石 、朱膘等 ) 制成块状存于小杯中或制成小片状，装成一小包，这类颜料沾水后随时可用较方便，但以“轻胶”者较佳，未加胶者 (如石绿、石青、白粉、朱砂等) 多呈粉末状，需调和胶水才能使用，较为麻烦。近年来代用颜料渐多，用品质较佳的罐装广告颜料或水彩颜料 (牙膏状) 替代，日本也生产盒式简便颜料，每种颜色都调好胶水，制成等大的长方块、整齐的排列于盒中，适合学生使用，但色彩比较鲜艳，品质尚待改进。

　　其它工具

　　除了上述的笔、墨、砚、纸绢、颜料之外，上需准备相关的用具：

　　（一）调色（储色）工具：以白色的瓷器制品较佳，调色或调墨应准备小碟子数个，储色以梅花盘及层碟较理想，不同的颜料应该分开储放。

　　（二）贮水盂：盛水作洗笔或供应清水之用，亦以白色瓷器制的较佳。

　　（三）薄毯：衬在画桌上，可以防止墨渗透将画沾污，铺纸后画面也不易被笔将纸擦坏。

　　（四）胶和矾：上石青、石绿、朱砂等重色时为防止颜色脱落，可用胶矾水罩上，矾有粉末状和块状，胶则有瓶装的液状鹿胶与条状或块状的牛胶、鱼胶、鹿胶等，最好备置一套杯、酒精灯，以便融胶调兑清水。

　　（五）乳钵：粉状颜料粒子太粗时，需用乳钵研磨再置于烧杯中飞漂。此外挂笔的笔架、压纸的纸镇、裁纸的裁刀、起稿的炭条、吸水的棉质废布（或废纸）、以及钤印用的印泥、印章等皆可酌情备置。

──转自《世华网》(http://www.dajiyuan.com)