【大纪元11月27日讯】
宋 许迪
野蔬草虫 册
绢 设色
25.8 x 26.9公分
素净的地面上，有一株孤伶伶的白菜。零星的叶片，褪了不少绿意，也被虫子啃蚀得有些残破。一只红尾的蝗虫大剌剌地弹跳了过来，看来又是想要来饱食一顿的饕客。白菜上方，另一位访客－淡黄的粉蝶也翩然而至，与一只黑翅的蜻蜓不期而遇。看这只蜻蜓摩拳搓掌的样子，不禁令人替这只娇弱的粉蝶捏把冷汗。
在这件“野蔬草虫”图里，画家简单地将白菜、蝗虫、粉蝶与蜻蜓安排在四个角落，但彼此间的关系，既生动地反映出自然界生物的常态，也充满了微妙的张力，教人印象深刻！宋代画家重视写生，草虫又易于体现造化的精微，因此画中对于粉蝶、蝗虫、蜻蜓的刻画，无论一须一脚，都相当仔细，有如将大自然捧在手中翻阅一样，相当有趣。
这幅“野蔬草虫”图作者相传是许迪（生卒年不详），他是南宋毘陵（今江苏省武进县）人，为一位善画花卉草虫的画家。宋代毘陵画师善画草虫是闻名天下的：所谓“晋陵（毘陵）草虫妙天下，一幅千金不当价”。这幅作品色彩丰富、对草虫形态的描绘亦佳，保存了不少毘陵画的特色，是一件清新可人的作品。
许迪，生卒年不详，南宋时江苏毗陵人，工草虫，师僧居宁（生卒年不详），作黄花紫菜，妙臻神品。
本幅画法，先以墨色双勾出轮廓，再填彩。白菜一株，叶用汁绿、石绿层层渍染，再以白粉自干至叶罩染，并用白粉钩出叶筋。对断梗、枯叶，凹凸转折，极尽形容。宋人重理，是以远近分明，了无差错。本幅下方以绿淡扫，使天地截然二分，空间遂出，但本幅构景极其特殊，蜻蜓、蚱蜢、粉蝶、白菜，各据画面四角，说来极其板滞，然而精密写实的描绘，画面鲜明如活，打破了这种界限，真所谓“画法愈备，去画愈远。”（注1）从另一方向来看，画有其实用说明性的一种用途。就这样的观点来看许迪的“野蔬草虫”，本幅似可视为某种图谱性质的构景。宋代史学家郑樵（1103－1162）赞同孔子“多识鸟兽草木之名”，指出动植物志和图谱的作用，自然之理，用形象表达与书写文字说明，两者不能偏废，“图经也；书纬也。一经一纬，相错而成文。”“见书不见图，（如）闻其声不见其形。见图不见书，（如）见其人不闻其语。”“索象于图，索理于书。”（注2）诗人多识鸟兽草木之名，而画家认识草虫，也如孔子所谓请学于老农。单纯的说，宋人重“理”，擅写生，图形之表达，正有文字所不能曲尽者。范成大的《菊谱》，就谓“五月菊花……夏中开，……近年院体画草虫，喜以此菊写生。”（注3）此外，宋人对于古器物的嗜好，由刘敞（1019－1068）提倡而成，欧阳修（1007－1072）遂有《集古录》，学士雅好，此风遂开。元丰（1078－1085）后，李公麟（约1041－1106）作《考古图》，大观年间（1107－1110）作《宣和博古图》。图文并举，“形象与文字”并重的观念，当可为本图作风作一背景性说明。
（王耀庭）
注1：见江兆申，〈读画札记之一〉，《双谿读画随笔》（台北：国立故宫博物院，1977），页39－40。
注2：郑樵，《通志．图谱略》卷七十二，收录于《景印文渊阁四库全书》（台北：台湾商务印书馆，1983），第三七二册，页558。
注3：范成大，《菊谱》卷三，收录于《笔记小说大观》（台北：新兴书局，1974），第五编第三册，页31。
文见国立故宫博物院编辑委员会编，《宋代书画册页名品特展》（台北：国立故宫博物院，1995），页298-299。
转载于台弯国立故宫博物院
“国立故宫博物院 著作权所有 Copyright @ National Palace Museum All Rights reserved”
(http://www.dajiyuan.com)
