【大纪元11月26日讯】
宋 作者不详
乳鸭 册
绢 设色
25.9 x 25公分
风和日丽的午后，一只蹒跚学步的小鸭，偷偷地溜了出来，在野地里漫无目的地游荡着。走累了，便停下来：一边休息，一边侧着小脑袋，以弯长俏扁的小嘴，窸窸窣窣地理著身上细软的毛羽。路旁几株刀茅、车前草，舒服地伸着叶片，正亲切地招呼这位淘气的小访客呢。
在西方，从丑小鸭、太妃鸭到唐老鸭，鸭子都是许多人儿时美好的回忆之一。中国传统里，虽然没有诞生过这么一只家喻互晓的名鸭，但自北宋而后，在玉器、绘画、民俗等文化艺术中，却可以常常见到它们娇憨、可爱的身影。从平凡的家禽，到造型艺术的新宠，鸭子一族在宋代的崛起，并非偶然。究其原因，除了宋代画家能广泛地由日常生活中寻求、体现写实精神的乐趣外，传统民俗对鸭子赋予的吉祥含义也有推波助澜之功。（例如：鸭与“甲”谐音，由此祝祷他人科举及第；将鸭子或螃蟹赠予将远行之人，则是祝福对方的前程远大。）
这幅“乳鸭”图描绘精准细腻，不但赏心悦目，从画家精密的笔触中，我们仿佛可以感受到这只乳鸭柔软的绒毛。宋人这种栩栩如生的写生功夫，是后代画家所望尘莫及的。
册页型式的绘画和画轴相比，画幅缩小甚多，因此在构图上须加以调整，必需精简景物来突显主题，故往往减少深度感的安排，采用照相时特写镜头的取景方式，如本幅即是一例。画乳鸭一只凝立于前，似正在蹒跚学步，后衬以丛生的刀茅和车前草两株。鸭原是家禽类，并非珍禽之属，画家却传神地描绘出其天真可爱的生命感，充分表现宋代绘画的写实精神。不但精确地勾画出事物的外型，也加上对其本质深刻了解的理趣，达到神形俱妙的境界。
幅中画草之笔极细，线条流畅，具起伏提顿之势。主体之乳鸭则表现得十分秀雅温润，鸭绒丝丝可见，仿佛可以触摸一般。其丝羽毛的用笔、晕染的整体感和院藏宋人“狸奴”册页如出一辙，当属同一时期的作品。二幅上并同有卢永的印章一方，虽查卢永其人未见着录，然至少可知此二件作品曾同在一收藏家之手，且尺寸（“乳鸭”：25.9 x 25公分，“狸奴”：25.5 x 25.3公分）相近，或有原属同一套册页的可能。
“乳鸭”和“狸奴”均呈现出典型南宋绘画精致纤细的画风，又接近北宋注重写生、笔法随物而变化的趣味，故以时间论，当在南宋的前期。
（谭怡令）
文见国立故宫博物院编辑委员会编，《宋代书画册页名品特展》（台北：国立故宫博物院，1995），页295-296。
转载于台弯国立故宫博物院
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