内勒爵士的巴洛克古典主义作品：汉普顿宫廷仕女
欣赏汉普顿宫廷仕女八幅肖像系列（Hampton Court Beauties），震撼于那融合美丽、端庄、高贵、内敛与庄重的画作之余，可能会以为这些画作来自一位18世纪中后期的艺术家。然而，这些肖像画却是在更早一个世纪之前由戈弗雷‧内勒爵士（Sir Godfrey Kneller，1646─1723年）创作的。他是一位德裔英国画家，公认是英国最杰出的巴洛克肖像画家。
内勒师从费迪南德‧波尔（Ferdinand Bol，1616─1680年），波尔曾在荷兰大师伦勃朗（Rembrandt，1606—1669年）麾下学习。内勒的作品明显展露他北方巴洛克传统风格的底酝。柔和的气氛、自然主义的主题、轻松的姿势，以及经常使用深色或中性色服装等都是荷兰巴洛克艺术的常见风格，这和充满戏剧性与热情洋溢的佛兰芒巴洛克风格（Flemish baroque style）迥然不同。
内勒结束荷兰的学徒生涯一直到他成为英国肖像画大师期间，在罗马待了六年，协助卡洛‧马拉塔（Carlo Maratta，1625─1713年）。 马拉塔以古典主义绘画闻名，更是少数保有拉斐尔古典艺术传统的意大利巴洛克艺术家之一。内勒经常把古典主义元素纳入作品中，而这些元素在“汉普顿宫廷仕女”画作中扮演了更加主导的角色。运用古典元素源自马拉塔的影响，也显示出艺术家自己的偏好。
温莎宫廷美人
1676年，内勒抵达英国时，国内的艺术界把彼得‧保罗‧鲁本斯和安东尼‧凡‧戴克的巴洛克风格奉为黄金准则（整个1630年代两位大师都生活在英国）。彼得‧莱利（Peter Lely，1618─1680年）是国王查理二世的宫廷画家，他在人生最后阶段仍坚持延续巴洛克风格的传统。
查理国王因为道德沦丧和奢侈浪费而声名狼藉。他参考自己成长的法国宫廷礼仪，改写了英国的宫廷规矩。美貌带来权力，宫廷贵妇被赋予特权自由，甚至延伸到社会。
反映查理的统治风格，莱利在《温莎美人》（Windsor Beauties）系列画中呈现宫廷贵妇希冀成为既性感又贤惠的形象。他的十一幅肖像画呈现理想化的美：性感、睡眼惺忪、慵懒、长长的卷发垂放在白皙的肩膀上以及低领口等等。
英国的艺术与保王派（王室主义，royalists）的政治、道德和文化紧密相连，也就是说，艺术的走向依循当时欧洲基督教普遍拥护的道德标准。艺术对女性性征的表达通常必须是克制、含蓄、次要而不是重要的焦点。
清教徒的观点影响着16世纪中叶至17世纪末的英国，他们谴责不节制、不端庄和不道德的行为。清教徒坚持艺术应该避免任何有关性的暗示。莱利的肖像画表现了当时的道德观（或缺乏道德观），因此被批评为荒淫。
辉格党（Whig）的目标是强化议会并削弱君主制，清教徒则是辉格党的重要组成成员。内勒主要在辉格党的圈内活动，却因1680年莱利的去世，出乎意料地被国王任命为宫廷艺术家，在党内的活动随之减少。
担任宫廷画家一职，起初对内勒的作品影响不大。尽管当时的英国艺术青睐巴洛克的华丽表现，但内勒却倾向更庄重的巴洛克风格。他避开保王派放荡圈里喜爱的轻佻和官能主义等艺术。
1688年，国王查理二世的弟弟兼继承人詹姆斯二世被推翻，威廉（查理一世的孙子）和玛丽（詹姆斯的女儿）继位后，文化格局就此发生变化。
汉普顿宫廷仕女
大约公元1690年，内勒开始创作更多古典主义艺术作品，展现庄重、高贵与智慧多于情感。这样的改变在他所画的肖像《威廉三世》（William III）、《玛丽二世》（Mary II）和《贝德福公爵一世》（The First Duke of Bedford）中明显可见。这种古典主义的转变，有多大程度是由内勒或他的艺术赞助人发起，目前尚不清楚。但内勒和新政权都致力保有庄重和端庄，这也是他职业生涯中所有作品的特色。
“汉普顿宫廷仕女”是内勒对这些传统价值最明确的宣言；也是他对莱利的“温莎美人”所呈现性感、奢华和轻佻的回应。
内勒的肖像传递一种新的文化倾向，即更为庄重、端庄和理性的荷兰风格。与莱利的“温莎美人”不同，内勒的“汉普顿宫廷仕女”画的不是国王的情妇，而是玛丽女王的侍从。他所描绘的女性是新秩序的中心，拥抱传统价值观，包括格拉夫顿公爵夫人（Duchess of Grafton）、圣奥尔本斯公爵夫人（Duchess of Saint Albans）、多塞特伯爵夫人（Countess of Dorset）、埃塞克斯伯爵夫人（Countess of Essex）、彼得伯勒伯爵夫人（Countess of Peterborough）、拉内拉伯爵夫人（Countess of Ranelagh）、米德尔顿夫人（Lady Middleton）和玛丽‧皮特（Mary Pitt）。
内勒用画笔画出女性之美的同时，也捕捉女性的高贵气质，以此赞扬女性的端庄之美。他的艺术影响了英国后来的肖像画家约书亚‧雷诺兹爵士（Sir Joshua Reynolds，1723─1792年）的艺术风格。
原文：Hampton Court Beauties: Sir Godfrey Kneller and Baroque Classicism刊登于英文《大纪元时报》。
作者：詹姆斯‧巴雷塞尔（James Baresel），自由撰稿人，替多家期刊撰写文章，包括：美术鉴赏家（Fine Art Connoisseur）、军事史（Military History）、克莱蒙特书评（Claremont Review of Books）和新东欧（New Eastern Europe）等。
本文仅代表作者个人观点，不一定反映《大纪元时报》的立场。
责任编辑：茉莉◇#
