人生如戏岂堪嗟 —— 评电影《进京城》
在朋友的推荐下看了《进京城》——2019年上映，胡玫导演的京剧题材的电影，在国内现在动辄鲜肉流量为王的影视环境下，算是一部有诚意的作品。
影片以花部泰斗魏长生为原型，讲述了“徽班进京”“花雅相争”的一段京剧诞生前的戏曲历史。
魏长生（1744-1802），四川人，清乾隆年间著名秦腔旦角演员。幼时在西安学戏，几度赴京城演出，轰动一时。成名后曾一度遭谗，被诬陷表演淫秽剧情而被迫离开京城。由魏氏引发的北京剧坛“花雅之争”，展现了以秦腔为代表的地方曲种（花）与昆曲（雅）的较量。（延伸阅读：《对我而言，你是珍贵的》：家之所以为家）
魏长生离京后前往扬州，又以魏腔风靡江南，被誉为“野狐教主”。他还发明了“梳水头贴片子”的创新化妆艺术，所创的西秦腔滋养了众多剧种，一时间“徽伶尽习之”，为一百多年后京剧的形成打下了基础。
嘉庆五年（1800），魏长生再次入京演出，观者如云。这次复出，魏时年已五十七岁，“声容如旧，风韵弥佳”。在京师演出三年后，终于体力不支，倒在了耕耘一辈子的舞台上。据《梦华琐簿》记载：嘉庆七年（1802），（魏长生）“夏日搬表《大嫂背娃子》，下场气绝”，以身殉艺。
富大龙饰演的岳九，剧中称“九爷”，演技可谓颇下功夫，将老一辈戏曲艺术家的吃苦隐忍，和潜心钻研艺术的“戏比天大”的精神展现得透彻。片尾历数从同光十三绝到近代的伶界名人，也是在向京剧国粹致敬。
另一主角润生，从因戏子的身份受尽白眼，自轻自贱，到见识了九爷的爱戏如命，和凤格格的行家指点而逐渐认同这一行当。这一转变的过程，也令笔者有些许感动：在现代社会的快节奏里，如何能“干一行爱一行”，对自己所做的工作，从无奈消极，到努力学习实践、发现其中乐趣，逐渐认同、接受，颇值得玩味琢磨。
润生的两段感情戏，虽略显俗套和突兀，但也有其真实的一面：从年轻时与自小订亲的春荣的男女之情，到成名成家后与凤格格的知己互惜之情，颇似现实人生的历程：人似乎永远不可能情有独钟、心里只有一人。
片中岳九对润生说：“咱们这些戏班的人，没受过的罪都在戏里受了，没享过的福也在戏里享了。咱们活得比谁都宽哪！”道尽了人生如戏的哲理。“闲人观伶伶观人”，我们观众中的每个人，又何尝不是在世间的舞台上，一次次上演悲欢离合、恩怨情仇的戏码？
叹曰：
情非一处何从选，世自艰危怎由他？
遍演千般皆憾恨，人生如戏岂堪嗟！
责任编辑：孙芸#
