质峻偏宕《张黑女碑》苏东坡寒食帖的源头
自古以来，中国有个地方叫南阳白水（今河南省方城县东南），那真是个地灵人杰的好地方，出过汉朝的中兴之主汉光武帝。魏碑第一的《张猛龙碑》的主角张猛龙也是白水人，本文介绍的《张黑女墓志》的主人张玄也是，此碑不知何处去，此碑拓本却是勾起了几百年的翰墨风云，对中国书史的风云人物及其书迹起了巨大的影响。
张黑女何许人也
张玄，字黑女（音同贺汝），魏晋南北朝时代北魏人，出自皇帝苗裔世家，自殷周以降，祖先中出过许多大官、将军，他本人担任北魏中书侍郎，之后改任南阳太守，为官严明清廉，南阳当地“民之悦化，若鱼之乐水”。他本期望为朝廷效力，“方欲羽翼天朝”，无奈32岁盛年便去世，空留遗憾。
《张黑女墓志》也称《张玄墓志》，全称《魏故南阳太守张玄墓志》，刻于北魏普泰元年（公元531年）。辗转到了清朝，清人为避康熙皇帝爱新觉罗‧玄烨名讳，以字名之，称《张玄墓志》为《张黑女墓志》。（以下简称《张黑女碑》）
书法大家何绍基之宝
北碑中的精品《张黑女碑》全文。（公有领域）
《张黑女碑》从地下出土时间漫漶无可考，原石也不知何年佚失的，似乎从人间蒸发了。幸而宝物自有神灵庇护，清道光初年，书法家何绍基（字子贞），在一个偶然的机会里得到此碑之旧拓的剪裱本，人称“天下孤本”。自此此碑之名方才逐渐传播开来，闻名于世。该碑乃为正书，据剪裱本来算，共有367字。
何绍基获此帖后，置之于行李书箱中，宝之异常，他在《东洲草堂文钞》〈跋张玄墓志铭拓本〉中自述：“自得此帖后，旋观海于登州，既而旋楚，次年丙戌入都，丁亥游汴复入都旋楚，戊子冬复入都，往返二万余里，是本无日不在箧中也，船窗行店寂坐欣赏所获多矣。”得此帖后数年间，何绍基旅行二万余里都不稍离此帖，船次旅店中，有空就取出欣赏阅览，得闲就临写。《张黑女碑》和何绍基缘牵一线，紧紧系在一起，影响何绍基一生的志业既深且远。
《张黑女碑》书体的特色
化篆分入楷 遒厚精古
何绍基誉评《张黑女碑》：“化篆分入楷，遂尔无种不妙，无妙不臻，然遒厚精古，未有可比肩者。”何绍基认为《张黑女碑》将篆书、八分隶化为楷书，因而无所不妙，美妙到了极致，而且此碑得遒厚古朴之精髓凌驾他碑之上，没有任何碑体可以和它相提并论。他视此碑若珍宝，勤读、勤临、勤练，猛下功夫，并且采用悬臂回腕法临摹此碑，对本碑之艺术美与力道有深入且独到的领悟。
《张黑女碑》字体结构微呈扁平，温文遒古，却又峻宕朴茂，亦隶亦篆入楷，中锋的力道贯彻各字体内，内敛时如静水流深，停云留月；游转处似快意拍马，逐萤扑蝶。通篇典雅华贵，又饶富质拙之趣。其方圆兼施，刚柔并济的潇洒风格，被晚清书法家康有为列为北魏书法之精品，真乃实至名归。
康有为《广艺舟双楫》载：“《张黑女碑》雄强无匹，然颇带质拙，出于汉代《子游残碑》，《马鸣寺》（*北魏碑）略近之。”《张黑女碑》的源头“《子游残石》有拙厚之形，而气态浓深，笔颇而骏，殆《张黑女碑》所从出也。”
《张黑女碑》的特色根源于汉碑，形貌不带北魏碑体那种刀斫斧劈的豪气，但却带有破釜沉舟之威势。加上笔意圆润，复以行书之意微含动势，不拘一格，上承汉碑气态，下含南帖气机，无庸置疑的，为书体开启灵活的范式。
悬臂临摹 笔笔中锋 汗浃衣襦
何绍基摹写《张黑女碑》时“每一临写必回腕高悬、通身力到，方能成字，约不及半，汗浃衣襦矣。”（《东洲草堂文钞》）好一个“汗浃衣襦”，连外面的棉袄都汗湿了，道透了此碑体之力道高妙。
他自述“穷日夜之力悬臂临摹，要使腰股之力悉到指尖，务得生气”，并且“学书重骨不重姿”，握笔时“切要提起丹田工，高着眼光，盘曲纵送，自运神明，方得此气”。可见他悬臂的苦功夫，是透过悬臂从丹田处把全身力气运到指尖，身心神明贯注，盘曲纵送无所不达。
中锋是此碑内蕴的功夫精到所在，何绍基悬臂回腕，笔笔中锋运笔，自觉有如刻石，气自正直石自碎，最终何绍基从临摹《张黑女碑》走出了个人书法艺术独特风格，从而更在晚清书法发展史上引起激荡。
质峻偏宕之宗 东坡《寒食帖》为其苗裔
康有为广研精晓各种碑体，他在《广艺舟双楫》中将当时所能得见的碑体细分品等，《张黑女碑》被列为精品之一，赞誉其精妙独到之处。
康有为称“《张黑女碑》为质峻偏宕之宗”，“如骇马越涧，偏面骄嘶”，说《张黑女碑》质地高峻，体态偏宕独树一格，一如马儿面对悬崖断壁，非得要飞越时，惊骇中把心一横，把头一偏，奋力嘶鸣一跃而过。《张黑女碑》这种偏宕风格树立了宗师的地位，前未见古人，康有为评说“唐人寡学之，惟东坡独肖其体态，真其苗裔也。”“苗裔”者即后代之意，对《张黑女碑》来说，这是多高的美誉！
众所周知，苏东坡的《寒食帖》乃天下三大行书之一。光看表象，有人质疑《寒食节》这篇诗帖全篇歪歪斜斜，大大小小，长长短短的，一点也不美，哪称得上天下三大行书之一？殊不知中国书画讲“意”，意境、境界的高下决定了一幅作品的优劣，不光以表面形式来衡定。苏东坡在《寒食帖》中自述因乌台诗案被贬后，在黄州三年的心路，感动了一代代后人，无论是诗的内涵，现实际遇及背后的心态，书所承载的情感表达，在在都让人刻骨铭心地感动，与东坡一道兴叹。
《寒食帖》和《张黑女碑》两种字体一以行书一以楷书写就，虽然比对不是那么太容易，整体来看“东坡独肖其体态”，有很明显的迹象可循。例如《寒食帖》许多字形都比较扁平，呈现左低右高之极度倾向。特别是〔宀〕和相近笔划〔冖〕、〔广〕的写法，几乎成了定则，写起来就是那样自然肖似，令人印象深刻。
旁及影响
除了苏东坡和何绍基两家之外，论此碑影响所旁及，康有为有这样的说法：“作《龙门造像》者，学《李仲璇》，以活其气……旁及《张黑女》等，以博其趣”，又说“吾粤吴荷屋（荣光）中丞，帖学名家，其书为吾粤冠。为窥其笔法，亦似得自《张黑女碑》”。
从清代何绍基与康有为两大家对《张黑女碑》之精研深究与十分推崇，加上苏东坡书这支苗裔，可见此碑艺术成就之一斑。
主要参考资料：
康有为《广艺舟双楫》
何绍基《东洲草堂文钞》
何绍基《东洲草堂诗钞》
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责任编辑：古容
