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敦煌是一个希望游客多去、但又希望游客不要去的地方；是一个又要游客看但又不要游客看的地方。如果照目前的情况下去，敦煌石窟以后很可能是游客的禁区。
敦煌研究院的资深工作者褚玉娟女士说：“为了保护石窟的艺术文物和壁画，我们已经封了不少洞窟，有些还开放的，只能每天开放半天。”已经有一千六百多年历史的敦煌石窟，好像是一个依赖着生命延续活下去的病美人，而敦煌十八万人口四分之一的收入，则依赖着这个病美人。
褚玉娟表示，敦煌石窟自从西凉时代开始，历经南北魏及至盛唐，最后一次整修维护是在清代，但后来遭到人祸破坏，包括本国人民以及外国的盗窃，而敦煌经过多年来的沙漠化，也是导致洞窟破落的原因。至于近代大画家张大千是否曾故意捣坏壁画一事，虽然经过张氏及其家人极力否认，但褚玉娟表示，敦煌本地人却是深信不疑。
敦煌的气候，像是载舟和覆舟的水，异常干燥的空气，是能够延续洞窟生命的主因，但沙漠化的侵蚀，却又对整个环境造成祸害。敦煌市政府外事办公室副部长许台平说，离开莫高窟不远的月牙泉，由于水位下沉，泉水的面积一直不停的在缩小。在鸣沙山高处眺望月牙泉，一轮新月形状的泉水，恐怕早晚变成了一条缝。许台平说，当局曾在距离月牙泉不远之处，建造了一个人工湖，企图将水引进月牙泉，但两水相合之后却发出恶臭，因此才放弃了这个挽救月牙泉的方法。
大自然的力量，就凭人类的智慧，有时也只能到此为止。褚玉娟说，莫高窟的洞窟，原来有七百三十二个，最早有四百九十二个洞窟开放给游客，但到了现在，开放的洞窟只有六十个，有些特别的洞窟，为了限制游客的数量，还需要另外门票进场，最贵的门票是两百四十元人民币。但有些藏有珍贵壁画的洞窟，再有钱的人也难以一睹真貌。
褚玉娟说，元代时期密宗欢喜佛壁画的第四六五洞，在两年前已经封关，很多游客都深表可惜，而敦煌市标的唐代飞天壁画洞窟，也只是每天开放半天。根据褚玉娟的介绍，对壁画造成最直接伤害的，是游客带来的二氧化碳，照相机的闪光灯，也会损害到壁画。因此，不要以为来到敦煌石窟，就可以看到灯火通明照耀着金碧辉煌的壁画。相反，游客不但不准拍照，而且洞窟内漆黑一团，只有讲解人员才可以用手电筒微弱的光线，向游客解释画中的意义。
许台平说，联合国教科文组织两年前曾经建议，将洞窟中的壁画临摹，然后以临摹的壁画开放给游客，将“本尊”封闭作长期的保护。不过许台平说，如果游客知道看的只是临摹，将肯定影响此间的旅游业。
敦煌的游客，九成都是本国人，外地游客则以日本人最多，占了六成以上。日本人为何如此对敦煌着迷，许台平有这样的解释。他说，日本奈良有一所佛院的壁画，描述了佛教进入东瀛的历史，但原来敦煌莫高窟第四二七洞窟中的壁画，也有一副跟奈良完全一模一样的壁画，而且时间还比日本的要早得多。许台平说，日本游客看第四二七洞窟，是行程的指定动作。
或许是这个原因，日本曾经在敦煌取景拍了一部大制作的电影，名字就叫“敦煌”，而且还投资了二百五十万，建了一个影视城。
(来源:中时电子报)(http://www.dajiyuan.com)
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