年俗文化 庆贺新年珍玩

过个富贵风雅年 赏红楼螃蟹诗宴年画庆新春

作者:郑行之

大观园的烟水楼阁映衬着红楼梦。(梦子/大纪元)

font print 人气: 296
【字号】    
   标签: tags: , , , ,

【编按】:过年了,新年到!市井庶民们放鞭炮迎新年,文人们画画迎新年,过富贵风雅年!庆贺新年有专门的画吗?除了人们熟悉的“年年有余”、“招财进宝”,还有……在中国古代绘画中,文人画家的“岁朝图”就是专为庆贺新年而作的画;在现代,“岁朝图”又成了探索古代年俗的文献库。

从宋代开始,历朝历代留下许多精品《岁朝图》--“民俗岁朝图”、“岁朝清供图”。本文《赏〈岁朝图〉  过个富贵风雅年》将作系列的导览,带给读者喜气,也过个富贵风雅年!

富贵年画--红楼梦大观园《藕香榭吃螃蟹》

富贵风雅的年画也是过年迎新的一种过节艺术小品,可以美化家屋,也带着延祥纳吉的寓意,内容大多属于“吉祥、喜庆”之类的,形式上单纯明快,色彩鲜艳华丽,而题材则涵盖一切喜庆习俗,常见从传统戏曲小说、民间故事取材。清代章回小说名著《红楼梦》中的“藕香榭吃螃蟹”的诗情画境,就被作为年画的题材。

“藕香榭吃螃蟹”的图片搜寻结果
晚清 杨柳青 年画《藕香榭吃螃蟹》(公有领域)

晚清的年画《藕香榭吃螃蟹》,以名著《红楼梦》故事舞台--贾府大观园的“藕香榭吃螃蟹”为主题,洒落富贵风雅的气息,并与迎新年的愿景相和。藕香榭建在水中,四面有窗环绕,左右有回廊,后面则有曲桥。远眺可见两株开得正盛的桂花树,近处则是碧绿清澈的河水映照着芙蓉清姿。“芙蓉影破归蓝桨,菱藕香深泻竹桥”藕香榭上这副对联,道尽了藕香榭如诗如画的境界。年画中芙蓉、桂花象征着“荣华福贵”,宛然是一幅丽景祝颂富贵荣华的风雅“岁朝图”。

红楼梦《藕香榭吃螃蟹》的风雅诗篇

在这个螃蟹宴上,若是有宴无酒,不可称为尽兴;而有酒无诗,更算不上风雅。最让人流连忘返的,或许是一篇篇满蕴灵性的锦绣诗章吧!

宝玉‧七律 

席间,宝玉雅兴正盛,有心一骋诗才,笑道:“今日持螯赏桂,亦不可无诗,我已吟成,谁还敢作?”说罢,离席洗手,提笔写道:

持螯更喜桂阴凉,泼醋擂姜兴欲狂。
饕餮王孙应有酒,横行公子竟无肠!
脐间积冷馋忘忌,指上沾腥洗尚香。
原为世人美口腹,坡仙曾笑一生忙。

黛玉‧七律

黛玉看见宝玉一挥而就,大有竞技之意,说“一时要一百首也有”,略一仰首微吟,提笔作一七律:

铁甲长戈死未忘,堆盘色相喜先尝。
螯封嫩玉双双满,壳凸红脂块块香。
多肉更怜卿八足,助情谁劝我千觞?
对兹佳品酬佳节,桂拂清风菊带霜。

宝钗‧咏蟹

宝钗见状,也笑言自己“勉强”作了一首,愿写出来给大家“取笑儿”。宝姐姐的作品怎会勉强,谁又有资格取笑:

桂霭桐阴坐举觞,长安涎口盼重阳。
眼前道路无经纬,皮里春秋空黑黄。
酒未涤腥还用菊,性防积冷定须姜。
于今落釜成何益?月浦空余禾黍香。

三首螃蟹咏,二玉心意相通,宝钗独树一帜,倒让人想起那句判词:“空对着,山间高士晶莹雪;终不忘,世外仙姝寂寞林。”

有了富贵宅府藕香榭的喜庆年画,配上仙子玉人的风雅诗篇,相得益彰,富贵风雅的年味更浓了。@*(本系列完)

点阅【过个富贵风雅年】系列文章。#

责任编辑:古容

如果您有新闻线索或资料给大纪元,请进入安全投稿爆料平台。
related article
  • 安妮女王除了开创英国18世纪的黄金时代外,她的统治还标志着绘画、戏剧、诗歌和音乐等高品质艺术的兴起。安妮女王延续伊丽莎白女王一世(Queen Elizabeth I)曾使用的座右铭:“永远不变”(semper eadem或always the same),体现她的使命就是恢复受法国和西班牙影响之前的英国的价值观与传统。
  • 透过提升日常物件的美,西班牙“博德贡”(Bodegón)画作将这种仪式化的舒适氛围融入其中。
  • 提香对场景的精心设计、富于表现力的色彩,以及对人像和物件的敏锐刻画,启发了后世的欧洲艺术家。观众凝视此画时,犹如置身人群中,仿佛艺术家要求观者一同省视自己的良知与对神的信念。
  • 德国的视觉艺术,相较其哲学文学音乐,是较少被德国之外的人了解的。但是德国艺术中的浪漫主义精神却深深影响着其它领域,尤其是弗里德里希的风景画。他的风景画为什么如此精妙深邃呢?弗里德里希对色彩与构图的运用是德国浪漫主义的特色,他赋予风景画前所未有的生命与意义。他将灵魂注入风景里,而风景里被照亮的空气是“灵体”,让每一幅画作充满个体性与内在连结
  • 马德里拥有世界上最[ascii]着[/ascii]名的博物馆之一——普拉多博物馆。而迭戈‧罗德里格斯‧德席尔瓦‧委拉斯贵支(Diego Rodríguez de Silva y Velázquez)近乎真人大小的油画《宫娥》(Las Meninas)是其镇馆之宝。
  • 斯皮诺拉对敌军的武艺充满敬佩,遂允许荷兰军队如阅兵游行一般地撤出布雷达——他们手持武器,鼓声震天,旗帜飘扬;他也严禁部下对败军幸灾乐祸。当尤斯蒂努斯以传统方式向他走来示降时,斯皮诺拉下马与他平等相见。两人一见面,斯皮诺拉便对这位荷兰指挥官及其部队大加赞赏。
  • 在16、17和18世纪,职业女画家非常稀少,更不用说取得成功的了。索福尼斯巴‧安圭索拉(Sofonisba Anguissola)、朱迪斯‧莱斯特(Judith Leyster)和阿黛拉依德‧拉比耶-吉娅尔(Adélaïde Labille-Guiard)三位画家都创作了多幅自画像,其中包括突显其职业的版本。
  • 艺术家保罗‧乌切洛(Paolo Uccello,约1397-1475年)所处的年代正好是中世纪末国际哥特式艺术进入意大利文艺复兴初期的当口。根据文艺复兴时期的艺术史学家乔治˙瓦萨里(Giorgio Vasari)的记载,乌切洛对透视法非常着迷。透视在当时是相当新颖的概念,到了文艺复兴时期,透视法已成了画家的必备技能。
  • 长久以来,在人们的集体意识中,神秘的无名女子一直是令人着迷的存在。在古代世界,女性形象代表着各种美德和艺术领域,发展出了如五感(Five Senses)、自由(Liberty)、四季(Four Seasons)和胜利(Victory)等可识别的拟人化形象。
  • 秋天是最能代表美国的季节,尤其美国东北部,那里的树叶特别壮丽。树叶会变幻成画家颜料盒里的典型色彩,像是青铜、深红、金、紫、红褐、棕褐和鲜红色。所以在19世纪美国艺术运动中,秋天自然就成了专攻风景画的哈德逊河派最喜欢的题材了。
评论