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【大纪元8月17日讯】
歌仔戏初期的演唱形式，是着重在自拉自唱式的说唱，或清唱形式，最后则演变成演唱形式。这种演唱形式，开始是很简单的只有少数的几个演员，主要的生、旦、丑，动作上只是走走四方部位，即在原来的清唱形式上，加上简单的表演而已。
老歌仔戏在故事方面虽然已具有曲折复杂的大戏模样，但舞台艺术则尚未脱离乡土丑扮的阶段，因此它可以说是介于小戏与大戏之间的过渡形戏剧，而使它趋向于成熟而为完整大戏形式的，则有下列三个主要因素：
●第一：上了野台表演的老歌仔戏，由于受到当时流行的大戏，诸如乱弹、四平、南管表演艺术的刺激，于是便开始向他们学习这些大戏的妆扮、身段、器乐、歌谣，于是老歌仔戏才开始提升舞台艺术而为大戏。
●第二：老歌仔戏成形之后，又不停的吸收各种民歌和戏曲音乐，由此来丰富歌唱的涵养，并壮大演出的内容。诸如“车鼓戏”、“乱弹戏”、“南管戏”、“褔州戏”、“平剧”等等不同的戏曲，皆吸收了不少的精华。另外在台湾光复前的歌仔戏有一大部分是哭调仔，其表现方式充分流露了异族高压统治之下，无告无诉的悲苦心声，但也因此成就了台湾早期歌仔戏的特色。
●第三：老歌仔戏之壮大发展为大戏，与其戏班之由子弟班而为职业戏团，同时由乡下野台进入城市戏馆演出有密切的关系。进入都市后的歌仔戏，渐渐现出它的新面目，这个发展，是由于适应都市观众要求，和剧种本身应运潮流趋势所致，于是它利用各种吸引力，不仅在剧目内容上，由民间故事题材，扩展到历史题材，同时在表演、音乐、排场、服装和化妆方面，都从平剧方面吸收来应用，从此歌仔戏逐渐形成了各种条件比较完备的剧种，很快地在台湾各个乡镇流行起来了。
资料来源：中华文化天地
