「歌劇女神」──20世紀最偉大的女高音卡拉絲

【大紀元7月5日訊】卡拉絲是二十世紀最偉大的女高音，以其充滿生命力的歌聲風靡於世，幾達無人可及之境界。曾經有人問卡拉絲是什麼樣的意志力使她能夠成為歌劇女王？卡拉絲回答：「不是意志力，是愛。」

出生於美國的卡拉絲(Maria Callas1923年12月2日－1977年9月16日)，雙親為希臘移民，十三歲時隨父母返回希臘，進入雅典音樂院後師事西班牙女高音希達戈 (Elvira de Hidalgo)。兩年後，其首演是在雅典王家歌劇院中擔任歌劇「鄉村騎士」(Cavalleria rusticana)中的女主角桑杜莎 (Santuzza)，結果演出相當的成功，此後又陸續演出了「阿依達」與「假面舞會」。1940年底，卡拉絲在雅典王家歌劇院首度以職業性的演出蘇佩的《伯伽邱》（Boccaccio），此後便展開職業演唱生涯。

二次大戰後卡拉絲轉往美國發展，當紐約大都會歌劇院在聽過她的聲音後，決定給她合約時，她卻決定前往義大利發展她的歌唱事業。1947年在維洛納劇院演出歌劇「喬康達」(La Gioconda)，被名指揮家塞拉凡(Tullio Serafin)提拔在威尼斯菲尼其劇院演出華格納歌劇「崔斯坦與伊索德」(Tristan und Isolde) 中擔任伊索德一角，演出後大為轟動。1949年她曾用演出「女武神」的空檔，以五天練成了「清教徒」隨即演出，在當時被認為是極為偉大的成就。1951年成為史卡拉歌劇院 (La Scala) 的要角，1954年，卡拉絲成為史卡拉歌劇院的首席女高音，她的歌唱生涯自此輝煌燦爛。

1956年，卡拉絲前往紐約，在大都會演出《諾瑪》、芝加哥演出《遊唱詩人》，使她名揚美國。這段時日是她演唱生涯的最高峰，然而在這全盛時期，並非全然的一帆風順。《安德列謝尼耶》的失敗，可說是她成名後首次的失敗記錄；緊接著全新製作的《塞爾維亞的理髮師》亦慘遭滑鐵廬。也就是這個時期開始，卡拉絲逐漸的出現她那著名的臨時罷演習慣；1958年，卡拉絲在羅馬歌劇院演出《諾瑪》，義大利總統為座上嘉賓，但是由於演出中輟，憤怒的觀眾幾乎釀成暴動。卡拉絲的罷演有時固然是身體不適，但也少不了有任性使然。

總之，這些消息在記者的著墨渲染下，演變成是大牌心理作祟，這些事件對卡拉絲的形象不無影響。而她與希臘船業鉅子歐納西斯(Aristotle Onassis)的感情也嚴重影響著她的演唱生涯，1968年，歐納西斯與甘迺迪總統遺孀賈桂琳結婚，卡拉絲傷心欲絕，一度甚至有自殺傳聞，自此，卡拉絲的演唱生涯可說已完全結束。1976年，歐納西斯去世，給她很大的打擊，此後便在巴黎深居簡出。1977年9月16日，卡拉絲因心臟病突發驟逝於寓所，骨灰由希臘文化部長撒在愛琴海中。

卡拉絲在舞台上非常耀眼，在歌唱技巧與詮釋深度方面，她的成就的確是空前絕後的，對於她所演唱的角色詮釋，是將自己完全融入並成為劇中的人物，這樣的情感充滿在歌曲中，聲音熱情且震懾人心，將萬千奔騰的情感凝聚於濃烈的嗓音，由內而外忠實表演自己的生命，她擁有易於辨認的獨特音色，儘管有些高音略有瑕疵，但在熱淚盈匡的聽眾耳中已經不是挑剔的理由，反而是殘缺中表現出來的完美。就像卡拉絲一生最重要的演出搭檔之一─男高音史帝法諾(Giuseppe di Stefano)─所說的：「瑪莉亞‧卡拉絲是歌劇中的女王。」她的一生似乎就是為了歌劇藝術而活，但是最後卻又為了愛情而犧牲了自己的事業、甚至於生命。她對藝術及愛情投入毫無保留的愛，歌聲就是她的傳記，每一個音符對她而言，就是生命，Maria Callas 這個名字，無疑已在廿世紀的歌劇史上留下了強有力的烙印。

如同卡拉絲曾言：「我的回憶錄就在我詮釋的音樂之中，這是我唯一能夠寫下我的藝術或我自己的方式。而我的錄音則保存了我的故事，這也是它們的價值所在。」卡拉絲的歌聲可以說深深地征服了全世界，其無人可及的歌唱魅力，於今依然震撼你我的心靈。@*

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