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【大紀元1月7日訊】我不太會寫詩，平時常看些書，來這裡這幾日看朋友們的作品也有些心得，說出來供商榷。
詩以意境為先，抒情、達意次之，押韻選字又次之。三者相輔相成，若是大家，本無先後，三者缺一不可為詩。但對於象我這樣的愛好者來說，如果魚和熊掌不能兼得，也只好捨韻抒情，捨情取意。
意境，不在詩內而又源於文字。完全要靠作者的文學功底，給讀者以回味。易經乾卦的彖辭中說，亢龍有悔、潛龍勿用，就是這個道理。乾是至剛至陽的卦象，但趨於頂點時卻要留有餘地。我想最動人心魄的並不是飛在天上龍，或是正在戰鬥中的龍，而正是乘雷欲上天的困龍。天塌地陷不過是地震，而山欲崩的威勢更讓我心旌動搖。這裡的欲字說的便是我們文學中的含蓄、雋永。但含蓄並不是說寫東西必須留一手，不寫全。克意去留“意境”也就沒有意境了，克意讓讀者去“回味”，奈合人家沒看懂你的東西，無從回味。就算回味了，恐怕也不與你契契相合。如果寫出東西，人家根本無法共鳴，那大可不必寫。寫文章如同帶路，你帶到一半，甩手就走，那算怎麼回事？而應該帶人到門前，猛推開門，剎時間，花雨齊下，祥雲萬端，落虹與孤鶩齊飛……這才是我追求的意境。比如一個人有十分力，出八分，那不叫含蓄，那叫偷懶。出十分，卻還似有十二分蘊藏未發，這才叫含蓄，才叫意境。蘇軾的那首悼亡的江城子，大家可能都看過。起句很平的，“十年生死兩茫茫”，一般人就寫的出來。但自二句後句句平平，而又句句情深。到最後一句時“自此年年斷腸處，明月夜，短松岡”，喟然一嘆，愁雲慘淡，日月無光，什麼時候看到、讀到都讓人混身一震。整個詩中可有一奇字、僻字？但字無奇字，詩為奇詩，這就是意境的力量。還有大家都熟悉的韓愈的祭十二郎文（中學課本中記得有一篇袁枚的祭妹文，可算是韓文的姐妹篇）。其中韓愈自述一段“年未四十而目茫茫，而發蒼蒼，而齒牙動搖”，原文我記不清了，但意境感受我終生難忘，哀大莫過心死。
太深的道理我也說不出，先寫這些。
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