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動靜之間的水石對比，風景善用人物入鏡，讓作品畫龍點睛...此幅的左側，勁松佇立，樹後之遠山峰林，以沉浸在茫茫霧陣之中，唯右上角側邊，千山萬嶺，卻被淹沒在虛無飄渺間，似有似無在一個太陽光線微弱、霧氣淡薄的清晨，層層山脈的陰影，覆蓋了遼闊的湖面，恰好烏篷小船停泊在陰暗裏，顯得突出，大山與小船之間形成對比。二位孩童，一高一低、一大一小，哥哥牽著弟弟的手，拾級而上，手足之情，表露無遺，好一個溫馨、可愛的畫幅。牛車，其車輪本是木製而外表包以鐵皮，是極為稀少的農具。在暮色低垂時，有位村姑坐在牛背上，前有農夫拉著牛車，緩緩走向回家的路此幅牧羊歸，時近黃昏，牧羊女趕著一批羊兒回家，絲毫沒有驚動羊群，就按下了快門。人羊的顏色淺、背景及碎石路面是深暗色，現場環境已充分強調主賓間的襯托關係，微弱的光源，斜照羊身產生的光影效果也格外柔和我隨身攜帶一架Nikon FM2機身，配上35mm廣角鏡頭，站在船頭，隨著船行節奏前進，框取簡潔的圖幅，遠山近水以及水面上多種線條的漣漪，令人愛不能捨猛一抬頭，正好有位農夫荷鋤，從遠處沿著田梗前行，逐漸進入框景範園內，即按下快門。遺憾的是，當天蒼穹一片空白以右下角的一棵樹為焦點，適度調好小光圈，以收最深遠的清晰範圍。再運用暗房作業之放大基本技巧，強調深度感，達到層次多元的境界。
攝影著重光影效果，這是一般的常識，尤以黑白攝影為最。此幅光源的方向來自側光，採光適當，側光的影像最具有立體感。受光面，顏色較淺，明亮部位應有完整的影紋；不受光的一側，顏色較深，在陰暗部位的層次，亦不可漆黑一片，也該有分明的色階